Vom Sinn des Unsinns

Eine singuläre Künstlerin. Wenn es eine Künstlerin ist, und nicht vielmehr ein Künstler. Oder beides. Auf jeden Fall tritt Antonia Baehr, die man mit gleich gutem Recht Autorin, Performerin, Schauspielerin, Installationskünstlerin, Komponistin oder Choreografin nennen könnte, zunächst in einem hellbraunen, nicht übermäßig modischen dreiteiligen Anzug auf, mit violettem Hemd, breiter Krawatte und brav zur Seite gescheiteltem Haar.

Wer unvorbereitet einen ihrer Abende besucht, könnte sie für einen etwas androgynen Mann halten und würde erst im Lauf der Vorstellung entdecken, dass sich unter dem wie ein Panzer fungierenden Anzug Brüste verbergen, die buchstäblich auf den Tisch kommen, wenn Baehr «Martelli’s Cat» gibt. Mit Grinsekatzengesicht schaut sie uns dann verführerisch an, die linke Hand in einem schwarzen, irgendwie anrüchig wirkenden Handschuh verborgen, vornüber auf den wie Kissen unter ihr ausgebreiteten Brüsten liegend, deren Warzen keck in unsere Richtung weisen.

«Abecedarium Bestiarium» lautet der Titel der Vorstellung, in dem sich diese Szene findet, einer Vorstellung, die sich so wenig wie die Künstlerin (oder der Künstler) selbst einer der Disziplinen und mit ihr ...