Glaube, Treue, Schande

Merkwürdig. Ist da was …? Der König hebt den treuen Vasallen im siegreichen Kampf wider die Sachsen hervor. Und die Inszenierung konstruiert da flugs ein Dreieck aus einem notorisch Gutgläubigen und zwei Verdächtigen. Der König: Marke? Die ihn hintergehen: Isolde? Tristan? Und da, bevor Akt zwei anhebt – der da auf der blau-weiß-rot drapierten Bühne durch den Türschlitz späht und lauscht: Melot? Schließlich der das heimliche Liebespaar gegen Morgen aufrüttelt: Kurwenal? Eine maskuline Brangäne?

Lassen wir das Spielchen.

Wir sitzen in Straßburg nicht in einer Oper Richard Wagners. Der König, der der Tafelrunde vorsteht, heißt nicht Marke, sondern Artus, der in Frankreich noch ein zusätzliches h abbekommt: «Le Roi Arthus». Und die sich verborgen zugetan sind, heißen hier Genièvre und Lancelot. Der Zurückgesetzte, der ­ihnen nachspürt, hört auf den Namen Mordred. Ernest Chausson (1855-1899), wie der Bayreuther Meister Komponist und Librettist in einer – hoch gebildeten – Person, war zwar vom Wagner-Bazillus befallen, aber in keiner Beziehung ein Wagner. Der «Tristan» und seine Chromatik, aber auch der «Parsifal», das Raunen der «Götterdämmerung» sind wohl zum Greifen nahe – und das ...