Tief im Spießermief
Blauweiße Kacheln mit Herzchenmuster. Weißes Giebelfachwerk, Krüge schwenkende Bauern. Eine Wiederauflage von Heinz Schenks legendärem «Blauen Bock»? Beinahe! Stein Winge inszeniert an der Oper Frankfurt Bedrich Smetanas «Verkaufte Braut». Der norwegische Regisseur verpflanzt die tschechische Festoper par excellence in eine spießige Tümelei. Kostümbildner Jorge Jara hat viel deutsches Nachkriegsfernsehen geschaut: Damen mit Hochfrisuren schwenken in Kittelschürzen oder hochgeschlossenen Kleidern Wischmobs.
Die Herren im Blaumann oder in grau-braunen Hochwasserhosen und Feinrippunterhemden stemmen Bierseidel. Das schaute zu Beginn alles noch ganz vergnüglich aus. Was hätte nicht alles daraus werden können?! Eine hochkomische Parodie auf den Mief der fünfziger Jahre, eine bitterböse Satire auf eine Spießbürgerlichkeit, wie sie der österreichische Zeichner Deix so drastisch zeigt.
Doch Stein Winge springt in Frankfurt zu kurz: Die Ironiesignale sind schwach. Seine «Verkaufte Braut» wird keine Karikatur des Spießertums, sondern bleibt tief im Mief stecken. Und so wird alles Klischee: Die Eltern Maries, der Titelfigur, sind vertrottelt. Ihr Geliebter Hans ist ein Beau mit Charme, ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Opernwelt? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Opernwelt-Artikel online lesen
- Zugang zur Opernwelt-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Opernwelt
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Eine Marktlücke füllt der neue «Barbier», den Sony in Zusammenarbeit mit dem Bayerischen Rundfunk produziert hat, sicher nicht, denn es gibt von dieser populären Buffa mehr als genug erstklassige Aufnahmen. Das geschäftliche Kalkül zielte wohl auf die Besetzung der Rosina mit dem bulgarischen Weltstar Vesselina Kasarova, die in dieser Partie anderweitig noch nicht...
In ihrer Neuinszenierung von Wagners «Tannhäuser» griffen Bühnenbildner Roland Aeschlimann und Regisseur Peter Beat Wyrsch auf das Konzept ihrer «Ring»-Deutung zurück. Aeschlimann hatte den Graben wieder überdeckelt, was nicht nur dem Klang des unter der Leitung von Rainer Mühlbach erstaunlich differenziert und tonschön spielenden Orchesters zugute kam, sondern die...
Dass Peter Sellars die Haare zu Berge stehen, ist nicht Ausdruck emotioneller Exaltiertheit, sondern gehört zu seinem Styling. Den Schrecken tragen bei seinen Inszenierungen eher jene davon, die missverständlich glauben, Werktreue heiße, ein Stück zu spielen «wie es im Büchel steht». Wobei sie im Grunde nicht die Herstellung der Uraufführungsbedingungen fordern,...