Ohne Strom

Vielleicht waren die Erwartungen (vor allem unsere) zu hoch geschraubt, wog der Ballast der Rezeptionsgeschichte zu schwer, wirkte der unbedingte Wille, Neues, Anderes, Außerordentliches schaffen zu wollen, wie eine Bremse für die Inspiration. Und vielleicht steckte schon im konzeptuellen Ansatz dieses Abends das hinterhältige Teufelchen.

Traurige Erkenntnis ist jedenfalls, dass diese «Zauberflöte» an der Staatsoper Unter den Linden, die nach einem Vierteljahrhundert aufgeboten wurde, um August Everdings gediegen-poetische Inszenierung abzulösen (wiewohl diese in der laufenden Spielzeit und auch danach noch auf dem Spielplan steht), eine herbe Enttäuschung ist.

Es fängt mit der Musik an. Alondra de la Parra, relativ kurzfristig für den knieverletzten Franz Welser-Möst eingesprungen, ist mit der Aufgabe sichtlich überfordert. Man mag besänftigend konzedieren, dass der jungen mexikanischen Dirigentin, die eigentlich erst im nächsten Jahr ihr Berliner «Zauberflöten»-Debüt geben sollte, nur wenige (End-)Proben zur Verfügung standen, um sich an die Akustik der Lindenoper und an das (für sie neue!) Stück zu gewöhnen. Allein, zu keinem Zeitpunkt lässt sie eine individuelle ...