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Ein Gespräch mit Ulrike Syha über Stipendien, Stückaufträge, den Dramatikermarkt und einige Veränderungen beim Schreiben

Der Kapitalismus hat gerade schwer enttäuscht. Vor noch nicht einmal 20 Jahren ist der osteuropäische Staats­sozialismus sang- und klanglos kollabiert, seitdem galt die unsichtbare Hand des freien Marktes als globaler Heils­bringer. Und nun das: die größten Banken weltweit am Rande des Nervenzusammenbruchs.

Trotzdem werden wir weiter mit dem Kapitalismus leben müssen, denn er ist einfach nicht kaputtzukriegen, meint Diedrich Diederichsen. Was ihn nicht netter macht. Also wird man ihm umso genauer auf die Finger sehen müssen. Zum Beispiel in Nürnberg, wo das Ende der AEG in einem dokumentarischen Theaterprojekt zu erleben ist. Oder mit Stücken, die noch bis vor kurzem als gründlich ausrangiert galten: eine Umfrage unter Dramaturgen.

Ein Gewinner der Krise steht schon fest: der Staat. Ohne ihn, der noch vor wenigen Monaten als Erpressungsopfer der weltumspannenden Konzerne galt, geht zur Zeit gar nichts mehr. Und mit ihm bestätigt sich eindrucksvoll das öffentlich finanzierte deutschsprachige Theatersystem. Denn der Blick nach New York zeigt: Sponsoren sind schön, wenn sie Geld übrig haben. Wenn nicht, sind sie weg. Erfreulicherweise gilt für die Bühnen hierzulande, was in Freiburg über dem Theater hängt: Bei uns ist ihr Geld sicher.

Bernard-Marie Koltès mit zwei deutschsprachigen Erstaufführungen früher Stücke zurück auf deutschen Bühnen: «Trunkener Prozess» in Kassel, «Hamlet. Tag der Morde» in Stuttgart