Der moderate Radikale
Sein erstes Jahr im Ensemble des Deutschen Theaters Berlin, an das er direkt nach der Schauspielschule kam, war schon mal nicht schlecht. Neben kleineren und mittelgroßen Rollen bei Stephan Kimmig (Marie in «Clavigo», Lempereur in «Unterwerfung») oder Christopher Rüping (Benvolio in «Romeo und Julia») hatte Marcel Kohler in Daniela Löffners Inszenierung «Väter und Söhne» seine erste größere Rolle, den Studenten und selbsternannten Nihilisten Arkadij.
Die Aufführung wurde zum Theatertreffen eingeladen und Kohler am Ende des Festivals prompt mit dem «Alfred-Kerr-Darstellerpreis für die beste Leistung eines jungen Schauspielers» ausgezeichnet. Dass er jetzt zum Nachwuchsschauspieler des Jahres gewählt wurde, kommt nicht unbedingt überraschend und dürfte ihn zwar freuen, aber auch nicht in narzisstische Räusche versetzen. Davor, derlei Auszeichnungen zu überschätzen, schützt schon historisches Bewusstsein – bei Marcel Kohler zum Beispiel in Form dicker Stapel alter «Theater heute»-Jahrgänge vergangener Jahrzehnte, die er irgendwann geschenkt bekommen hat und jetzt interessiert querliest.
Marcel Kohler, 1991 in Mainz geboren, 25 Jahre jung, sitzt in einem Kreuzberger Biergarten. Er ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Theater heute? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Theater-heute-Artikel online lesen
- Zugang zur Theater-heute-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Theater heute
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Theater heute Jahrbuch 2016
Rubrik: Nachwuchs des Jahres, Seite 88
von Peter Laudenbach
Ich schreibe aus Rache», bekennt die spanische Autorin, Regisseurin und Performerin Angélica Liddell. Aus Rache an ihrer Familie, dem Patriarchat, den Gewaltmechanismen der Gesellschaft. Medium dieser Rache sind Liddells inzwischen legendär gewordenen Hassmonologe, und ihre Waffe ist Liddells eigener Körper. Mit Impuls und Geschwindigkeit eines Maschinengewehrs...
Wer ist Lucas? Diese Frage ist der rote Faden, der durch die sieben Szenen des Stücks führt – ohne jedoch jemals abschließend beantwortet zu werden. Lucas ist vor allem eine Leerstelle, die die Figuren beschwören und mit ihrer Sprache umkreisen, die sie aber nie füllen können. Er personifiziert das Paradox einer gleichzeitigen Anwesenheit und Abwesenheit, welches...
Die Frage danach, wo für mich die Freiheit der Kunst ende und welches Beispiel aus der Arbeit im Zentrum für Politische Schönheit hierbei erkenntnisreich sei, beantworte ich hier zum vielleicht richtigen, aber unangenehmen Zeitpunkt. Der Blick auf die Grenzen der künstlerischen Freiheit ist nach innen gerichtet. Und doch ändert sich ständig die Blickrichtung. Ich...