Einspruch: Das fehlt!
Das Hehre im Normalmaß
Karin Beiers Kölner «Die Troerinnen» nach Euripides und Jean-Paul Sartre
Zweimal war Karin Beier während ihrer Kölner Intendanz mit eigenen Arbeiten zum Berliner Theatertreffen geladen, mit Ettore Scolas «Die Schmutzigen, die Hässlichen und die Gemeinen» sowie dem Jelinek-Triptychon. Ihre stark kondensierten «klassischen» Inszenierungen fehlen.
«Die Troerinnen» ziehen die Summe aus der Polit-Performance von Hebbels «Nibelungen», mit der Beier 2007 in Köln startete, der Intimität des Medea-Materials in Grillparzers «Das Goldene Vlies» und Shakespeares «Lear»-Apokalypse. Klangkörper, Tanzkörper, Klagekörper sind die sieben Frauen; in grau-schwarze Daunenüberwürfe gekleidet, umhüllt von Vogelstimmen und Kettengeklirr, Nebelschwaden und schwerem Atem, verteilen sie sich auf der leeren Fläche (Thomas Dreißigacker) – zugleich Spielplatz eines düsteren Abenteuerspiels.
Mehr Oratorium als Drama ist die Schmerz-Partitur zum Gotterbarmen, obschon die Olympier vom Dichter Euripides expatriiert, von Sartre zum Sterben verurteilt und von Beier nahezu neutralisiert werden. Altgriechische Wehklage, englische Songs, deutsches Liedgut, theoriesatte Diskurs-Prosa von Cioran, ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Theater heute? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Theater-heute-Artikel online lesen
- Zugang zur Theater-heute-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Theater heute
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Theater heute Mai 2013
Rubrik: Theatertreffen Berlin, Seite 26
von Andreas Wilink, Christine Dössel, Peter Laudenbach
Er hält es im Kopf nicht aus. Die Bücher, die auf die Bühne (Bartholomäus M. Kleppek) herabregnen und später aus Ophelias Grab hochgeschleudert werden, geben ihm den Rest. Die Stimmen, die in ihm toben (oder als Sports-Geist in weißer Fechter-Montur auftreten und mit ihm einen Robot-Rap ausführen), muss er aus sich raus lachen. Da kann Hamlet – in Kapuzenjacke und...
Das Gerücht, das Theatertreffen habe sich in den letzten zehn Jahren grundstürzend geöffnet, hält sich hartnäckig. Es habe neuen Inhalten, veränderten Theaterformen oder innovativen ästhetischen Paradigmen den Weg wenn nicht bereitet, so doch geebnet. Stimmt schon, 2002 war zum ersten Mal René Pollesch eingeladen, im selben Jahr hat sich auch Meg Stuart mit ihrer...
Die Präsentation der sieben oder acht interessantesten deutschsprachigen Theatertexte für das Stücke-Festival in Mülheim hat sich in den letzten Jahren zu einem gewissen Ritual entwickelt, bei dem zwei Ansagen sich rhythmisch wiederholten: Zu jedem Preisrennen um den Mülheimer Dramatikerlorbeer konnte die große strukturelle Vielfalt der Stile und Haltungen in der...