Demut und Verlangen

Ist Mendel Singer noch eine zeitgenössische Figur? Ein jüdischer Patriarch der Armut, dessen Freundschaft mit Gott weder von trocken Brot, abtrünnigen Söhnen, einer Missgeburt oder der Tochter, die mit Kosaken ins Kornfeld geht, berührt wird? Ein Weltferner, der in seiner Treue zu Gott selbst den amerikanischen Kapitalismus erträgt und erst dann den Herrn lästert, als seine Familie tot oder irre ist? Was wäre also 2014 ein echter Hiob, der alle Plagen als verdiente Prüfungen versteht? Im Tebartz-und-Selfie-Deutschland ist eine solch demütige Figur schwer vorstellbar – außer im Thea

ter natürlich, aber da stellen sich die gleichen Fragen. Was ist an Joseph Roths berühmtem Roman «Hiob» so anstachelnd, dass er immer wieder neu adaptiert wird?

Der leise Verdacht kann aufkommen, dass es lediglich die Exotik einer untergegangenen Welt ist, die den Stoff so attraktiv macht. Die Expedition ins Vorkriegsreich von russischem Schtetl und amerikanischer Gründerzeit könnte diese Geschichte bedrohter Frömmigkeit vor allem reizvoll für Bühnen-Melancholiker machen. Der junge Regisseur Christopher Rüping, der die nächste Hiob-Version am Staatsschauspiel Hannover versucht hat, verhält sich da ...