Unterm Kronleuchter
Volk vorbei» ihre Entscheidungen. Vielleicht erinnern sich einige ja auch an die ab Anfang Oktober 1989 allabendlich verlesene und unter den damaligen Umständen wirklich spektakulär mutige Forderung aus der Resolution des Dresdner Staatsschauspiels, «dass Lüge und Schönfärberei aus unseren Medien verschwinden» müssen, wenn sie Anfang 2015 bei Pegida «Lügenpresse» hören und/oder rufen.
Doppelte Verbitterung
Auf diese Resolution übrigens rekurriert auch der Dresdner Gegen-Pegida-Konsens, und zwar – im Gegensatz zu Bachmann und Co.
– nicht ahistorisch-verschwiemelnd, sondern direkt: Zu den Hochzeiten der «Lügenpresse»- und «Volksverräter»-Märsche treten die Dresdner Schauspieler nach jeder Vorstellung mit einem Aufruf zu Weltoffenheit an die Rampe. Danach starten draußen, vorm Großen Haus, zu vorgerückter Montagabendstunde auch die Gegendemonstrationen, deren Teilnehmer nach Augenmaßschätzung altersmäßig unter dem Pegida-Durchschnitt liegen und mit Warnwesten und symbolischem Reinigungsequipment zu den Kundgebungsplätzen ziehen, um sie von den dort artikulierten «Vorurteilen zu reinigen», wie die Pressesprecherin des Dresdner Staatsschauspiels Martina Aschmies erklärt.
Bis dahin wird ...
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Theater heute Jahrbuch 2015
Rubrik: Der Konsens im Parkett, Seite 35
von Till Briegleb
A
Miguel del Arco
Helena – Plädoyer für eine Schlampe
(Theater Biel Solothurn)
Ayad Akhtar
Geächtet (Disgraced)
(Schauspielhaus Hamburg)
Mattias Andersson
Acts of Goodness
(Theater Radebeul Landesbühnen Sachsen)
B
Alexandra Badea
Zersplittert (Schauspielhaus Graz)
Brigitte Buc
Hundswetter (Komödie am Kurfürstendamm)
C
Pamela Carter
Was wir wissen (Theater...
Das 20. Jahrhundert ist zu Ende, doch an der Last dieses wirren Zeitalters tragen wir noch immer, an seinem Nachlass aus politischen und religiös-fundamentalistischen Ideologien, am Erbe von Kriegen, Revolutionen und Diktaturen, an mörderischer Gewalt und neuen globalen Gefahren. Die Epoche von Verdun und Stalingrad, Auschwitz und Gulag, Hiroshima und Tschernobyl...
Die Hip-Dichte war ganz enorm», mit diesem schönen Satz beginnt eine Theaterrezension der «Zeit» vom 2. Mai 1997. «Ja, es scheint so, als wäre Frank Castorfs Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz bei der Premiere von ‹Trainspotting› der hippeste place in town, denn so viel grünes Haar und Schwarzgewand, so viel Nach-Sartre-Existentialismus hinter den schwarzen...
