Polystilistische Dekadenz

Mit der Darmstädter Avantgarde assoziiert man alles Mögliche, von Serialismus bis Elfenbeinturm, aber nicht unbedingt Musiktheater. Das Luzerner Theater hat jetzt etwas Archäologie der späten Moderne betrieben und dabei mit Bruno Madernas Einakter «Satyricon» eine kleine Kostbarkeit ausgegraben. Das 1971 entstandene und 1973, im Todesjahr des Komponisten, uraufgeführte Stück erweist sich heute, da manche Politiker von spätrömischer Dekadenz sprechen und dabei auf andere zeigen, wieder unerwartet aktuell.

Das von Maderna und dem Uraufführungsregisseur Ian Strasfogel verfasste mehrsprachige Libretto basiert auf dem «Gastmahl des Trimalchio», einer Szene aus dem episodenhaften Roman «Satyricon» von Titus Petronius, bei dem sich auch Fellini für seinen gleichnamigen Film bediente. Der römische Autor protokolliert darin den Sittenzerfall zu Kaiser ­Neros Zeiten mit kühler Distanz.

Maderna, einst geigendes Wunderkind, später Kenner des venezianischen Cinquecento, hochgeachteter Lehrer und Dirigent der Nachkriegsmoderne, zeigt sich in «Satyricon» als völlig undogmatischer Komponist. Schöne Melodiefragmente verschmäht er nicht, seine facettenreiche Musiksprache versetzt er – oft mit ...