Jenseits der Interpretation?
Das Theater neu erfinden, mindestens! Irgendwie will Clara Hinterberger alles. Und zwar hier. Und jetzt. Irgendwie will sie aber auch gar nichts. Bei ihr gibt es alles gleichzeitig, gleichwertig, neben- und durcheinander. Anspruch und Attitüde. Chuzpe und Fatalismus. Hintersinn und Hilflosigkeit. Kunst? Leben? Liebe? Hass? Tod? Alles Material. Bausteine. Schlagwörter. Gedanken, Bilder, Ereignisse flottieren frei, ohne Anfang, ohne Ende, Richtung oder Ziel. Panta rhei, alles (ver-)fließt. Im Alltag, im Netz, im Kopf, auf der Bühne.
Wenn die junge Regisseurin über ihre Arbeit spricht, ist immer wieder von «Versuchsanordnungen» die Rede, von «fragilen Realitäten» und «Labyrinthen», durch die sich der Zuschauer seinen eigenen Weg bahnen müsse. Klingt irgendwie nach Dekonstruktion, Partizipation. Aber was heißt das für die künstlerische Praxis? Zumal, wenn die «Zukunft der Oper» auf dem Spiel steht?
Die Probe aufs theoretisch aufgerüstete Extemporieren war Ende Oktober an der Deutschen Oper Berlin zu besichtigen. Genauer: drei experimentelle Anverwandlungen von «Così fan tutte». Die Ausgangsfrage der an der Kunstuniversität Graz entstandenen szenischen Entwürfe lautete: Wie lässt sich ...
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Opernwelt Dezember 2013
Rubrik: Magazin, Seite 72
von Albrecht Thiemann
Mary Miller ist eine energische Person. Charmantes Selbstbewusstsein und fordernde Zielstrebigkeit strahlt sie aus. Muss sie wohl auch. Denn sie kann zwar stolz darauf sein, der Bergen National Opera, kurz BNO, in ihrer dreijährigen Amtszeit als Chefin auch international Gehör verschafft zu haben, aber sie gibt sich nicht zufrieden mit der logistischen Situation:...
Das Erste, was ins Auge springt: der weit auskragende Baldachin. Wie eine Muschel wölbt er sich über dem Eingangsportal. Ein Rocaille-Dach aus Glas und gusseisernem Rankenwerk, das kühn aus der Fassade wächst. Schmuck und Statussymbol, wie die steinernen Löwen links und rechts der Treppe, die ins Innere führt. Vom Gesims des Mittelrisalits schauen zwei geflügelte...
An der Längswand des von Alban Ho Van auf die Bühne der Oper zu Lyon gebauten modern-zeitlosen Refektoriums steht das Motto «Nous avons cru à l’amour de Dieu pour nous» («Wir haben an die Liebe Gottes zu uns geglaubt»): ein Satz wie in Asche liegend, zugleich ein verborgen glühender Text. Er nimmt das Sterben der Alten Priorin vorweg, ihr entsetztes «Dieu nous...