Was kommt...
Christof Loy
Leise, nachdenklich, hellhörig geht er in die Proben. Die Arbeiten, die so entstehen, beziehen ihre besondere Kraft aus Präzision und Verinnerlichung. Ein Gespräch über Diven und Disziplin, die neue Lust am Verismo und das Theater als moralische Anstalt
Friedrich von Flotow
Seine «Martha» war lange als sentimental verrufen.
Jetzt versuchen gleich zwei Bühnen – Frankfurt und Regensburg – dem Stück zu seinem Recht zu verhelfen
Antonio Salieri
Das Gerücht, er habe Mozart ermordet, hält seinen Namen in der Nachwelt lebendig. Aber das Œuvre des Komponisten in der Nachfolge Glucks ist so gut wie unbekannt. Das Theater an der Wien setzt ihm ein Denkmal: mit «Les Horaces» und «Falstaff»
John Eliot Gardiner
Es war die «Marienvesper», die dem Dirigenten und seinen Ensembles den großen Durchbruch verschaffte: Claudio Monteverdi ist für Gardiner der Maßstab schlechthin – unter anderem, weil er alles repräsentiert, was der englischen Musik fehlt. Ein Interview
Opernwelt 12/2016 erscheint am 23.11.2016
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Opernwelt? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Opernwelt-Artikel online lesen
- Zugang zur Opernwelt-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Opernwelt
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Opernwelt November 2016
Rubrik: Service, Seite 88
von
Herbert Fritschs Zürcher «Freischütz» ist eine derart einfallsreich gearbeitete Banalität, dass man gar nicht recht weiß, wovon man zuerst schweigen möchte. «Lebt kein Gott?», röhrt Max, der brave Jägersbursch. Klare Antwort: Nein. Und schlimmer noch: Um den Teufel ist es auch übel bestellt. Der hüpft von Anfang an und unermüdlich durch die Oper wie ein lästiges...
Im 19. und beginnenden 20. Jahrhundert war keine musikalische Gattung für die musikalische Identität einer Nationalkultur wichtiger als das Lied. Dies gilt auch für das seit der Hanse mit der deutschsprachigen Kultur eng verwobene Baltikum. Mit den poetischen Inhalten und der kleinen Form war es weitaus leichter, einen größeren Kreis zu erreichen als etwa mit...
Hochfliegende, zukunftsweisende Pläne waren es. Für nicht weniger als rund 200 Millionen Schweizer Franken sollte in Luzern, gleich neben dem KKL, ein neues Theater erbaut werden. Nicht nur ein neues Haus als Ersatz für das marode Stadttheater. Sondern auch ein Theater der neuen Art – eine Salle Modulable nach Pierre Boulez, ein Ort der flexiblen Räume. So...