Monsieur 100 000 Volt

Luigi Cherubinis 1791 am Pariser Théâtre Feydeau, der Hochburg der Royalisten, mit sensationellem Erfolg uraufgeführte Rettungsoper «Lodoïska» schwankt zwischen empfindsamer Melodik und hektischem Streichergestichel. Die staccato-Orkane wollen die Gewalt wilder Emotionen und krasser Situationen so nackt wie möglich in die Ohren peitschen. Kein Wunder, dass Beethoven begeistert war. Cherubinis zerrissener, oft grell aufflammender Orchestersatz, durch dessen dichtes Gewebe sich Myriaden von Nebenstimmen ziehen, wirft seine Schatten auf den späteren Sinfoniker voraus.

Im Terzett des ersten Akts begegnen wir in nuce dem immer wieder «gegen die Wand» rennenden Kopfthema der «Eroica». Die inhaltlichen und musikalischen Bezüge zum 14 Jahre jüngeren «Fidelio» liegen auf der Hand.

Auch Mozart ist nah. Zum Beispiel im wie beim Sesto («Titus») von der Klarinette umspielten Duo des ersten Akts. Die Melodien zerfallen oft in winzige Motivscherben oder bleiben ganz aus. Meist herrscht wie in Cherubinos «Non so più» reiner Affekt. Der gehetzte Puls entsprach offenbar dem Lebensgefühl der durch Sturm und Drang und Revolution geprägten Zeit. Varbel, die ewig hungrige, aber intellektuell vife ...