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Jubilare
Er wurde am 10. Januar 1935 auf einer Milchfarm in einem Vorort von Chicago geboren und lernte dank der frühen Förderung durch seine musikalische Mutter schon als Kind Klavier, Geige, Bratsche, Kontrabass, Klarinette und Tuba. Sherrill Milnes studierte u. a. an der Drake University Musikpädagogik und wollte ursprünglich Lehrer werden, bevor er an Gesangswettbewerben teilnahm und schließlich als 25-Jähriger an die Boris Goldovsky Opera Company engagiert wurde, mit der er durch die Vereinigten Staaten tourte.
Sein erster größerer Durchbruch gelang dem Bariton 1964 an der New York City Opera mit der Partie des Valentin in Gounods «Faust». Ein Jahr darauf debütierte er in derselben Rolle an der Metropolitan Opera an der Seite von Montserrat Caballé, die dort ebenfalls ihr Debüt feierte. Nachdem ihn Karl Böhm an der Met als Don Fernando in «Fidelio» und Heerrufer in «Lohengrin» gehört hatte, verhalf ihm der Dirigent 1970 zu seinem Europadebüt in einer «Macbeth»-Produktion an der Wiener Staatsoper. Gastauftritte führten Milnes darüber hinaus an praktisch alle großen Opernhäuser der Welt. Die Juilliard School und das Salzburger Mozarteum sind nur zwei von zahlreichen renommierten ...
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Opernwelt Januar 2015
Rubrik: Service, Seite 52
von Marc Staudacher
ML = Musikalische Leitung
I = Inszenierung
B = Bühnenbild
K = Kostüme
C = Chor
S = Solisten
P = Premiere
AP = A-Premiere
BP = B-Premiere
UA = Uraufführung
WA = Wiederaufnahme
Deutschland
Aachen
Tel. 0241/478 42 44+0180/500 34 64
Fax 0241/478 42 01
www.theater-aachen.de
– Brokeback Mountain: 4., 11., 14., 22.
– West Side Story: 16., 18. (Aachen), 25. (Limburg)
– Luisa Miller: 24.
Alt...
Vierhundertfünfzig Musiker wurden bei der Uraufführung gebraucht, darunter hundert Streicher, dreizehn Harfen und dreihundert Bläser, zusätzlich noch Chor und Gesangssolisten. Die Rede ist nicht von Hector Berlioz’ «Te Deum» oder dessen Requiem. Die Rede ist von der Oper «Prométhée», vollendet im Jahr 1900 von jenem französischen Komponisten, der dem Monumentalen,...
Herr Konwitschny, fühlen Sie sich eigentlich als Angehöriger einer aussterbenden Spezies, nachdem die Schauspielregisseure in der Oper überhandgenommen haben?
Überhaupt nicht. Ich fühle mich eher als einer der ganz wenigen, die sich noch ernsthaft um die Stücke bemühen. Und Gott sei Dank habe ich Schüler, die genauso denken. Die Schauspielregisseure haben ein...
