Volle Kraft voraus
Wir haben es ja schon immer geahnt: Sachsen-Anhalt ist der ideale Ankerplatz für Geisterschiffe. Gleich drei neue «Fliegende Holländer» kommen in dieser Spielzeit dort heraus, zum Saisonstart in Dessau und Halle, im Januar zieht dann Magdeburg mit einer Inszenierung von Vera Nemirova nach.
Während in der Berliner Opernstiftung Premieren-Doubletten oder gar -Tripletten von Kernrepertoire-Werken strengstens ver-boten sind, die Hauptstadt-Intendanten also wie Wagners verfluchter Seemann jeweils warten müssen, bis die Frist um ist, kennen die Theater in Sachsen-Anhalt offensichtlich keinen Absprache-Fluch. Ja, die Bühnen haben sogar selbstbewusst ein Kombiticket mit Preisnachlass erfunden, für reisefreudige Wagner-Fans, die alle Produktionen besuchen wollen – und bei einer «Holländer hoch 3»-Soiree in der hauptstädtischen Landesvertretung die eigene Leistungsfähigkeit gefeiert.
Wie zum Beweis, dass die Deutungsmöglichkeiten von Klassikern unerschöpflich sind, zeigen die Regisseure in Dessau und Halle tatsächlich absolut gegensätzliche Zugriffe auf das Werk: Jakob Peters-Messer bietet am Anhaltischen Theater ernsthaftes, filmrealistisches Musiktheater in Felsenstein-Tradition, Florian ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Opernwelt? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Opernwelt-Artikel online lesen
- Zugang zur Opernwelt-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Opernwelt
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Opernwelt November 2016
Rubrik: Im Focus, Seite 14
von Frederik Hanssen
«Manon» sei keine rührselige Geschichte, da gehe es hart zur Sache, gerade was die Sexualität betreffe. Der das sagt, ist der Regisseur Olivier Py, und er beruft sich dabei auf die Vorlage zu Jules Massenets Oper, auf den Roman des Abbé Antoine-François Prévost von 1731. Entsprechend deftig erscheint «Manon» in der Produktion, die das Genfer Grand Théâtre in seinem...
Gerade als Gilda ihre Seele aushauchen will, fährt in einiger Distanz ein Zug vorbei, pflügt akustisch diskret durch das Dolcissimo von «Lassù in ciel». Schlimm ist das nicht. Die klug konzipierte, die Bühne fast hermetisch umschließende Zuschauerarena legt Außengeräuschen den Finger auf die Lippen. Überdies trotzt die Chinesin Sen Guo als Gilda den gedämpft...
Sichere Sache – so mag sich sagen, wer an Robert Carsen denkt. Dass es damit etwas auf sich hat, erweist der Beginn von Claudio Monteverdis «Orfeo», für dessen Inszenierung der kanadische Regisseur an die Oper Lausanne zurückgekehrt ist: an jenes Haus, an dem er vor drei Jahrzehnten seine erste Produktion im Musiktheater herausgebracht hat. Weit offen hält Radu...