Eine Generation, die ihre Bildung umtauschen musste
Günther Rühle erzählt - vier Fragen und ein Leben als Antwort
Franz Wille: Lieber Herr Rühle, Sie sind Jahrgang 1924, haben noch den Rest des Hitler-Theaters erlebt und jetzt über den Neuanfang nach 1945 geschrieben. Wie haben Sie den Übergang geschafft? Ihre Generation, die jüngste, die noch im Krieg war, musste schnell umdenken, umlernen.
Günther Rühle: Als ich eingezogen wurde zu Hitlers Wehrmacht, war ich 17, war in Bremen auf dem Altsprachlichen Gymnasium, Griechisch-Latein. Die Einberufung kam ein Jahr vor dem Abitur.
Es gab einen Reifevermerk im Zeugnis, dann ein halbes Jahr Arbeitsdienst, Rekrutenausbildung bei der Luftwaffe, Kriegsschule, drei Jahre dauerte noch der Krieg. Ich war bei der Luftabwehr, erlebte die schweren Luftangriffe auf Köln, auf Hamburg. 1945 zogen wir, weil wir noch eine intakte Flak-Batterie hatten, bis Schleswig-Holstein, um den Rückzug zu decken, wollten immer noch den Krieg gewinnen. Das versteht man heute nicht mehr. Ich war acht Jahre alt, als Hitler an die Macht kam, also voll erzogen nach den «neuen Prinzipien». 1945 dann ein sogenannter Kapitulationsleutnant, die Beförderung «an Führers Geburtstag» erreichte uns Oberfähnriche nicht mehr. Als es ...
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Theater heute Oktober 2014
Rubrik: Theatergeschichte, Seite 50
von Franz Wille
Truppen wie Hollandia (auf dem Foto der verstorbene Jeroen Willems in «Zwei Stimmen») haben in den 90er Jahren eine versteinerte Theaterstruktur lustvoll durcheinandergewirbelt. Heute steht das holländische Modell vor den Trümmern einer brutalen Sparpolitik. Eine Rede zur Eröffnung des Niederländischen Theatertreffens von Thomas Oberender.
Wie geht es weiter mit...
Das Leben ist ein Hamsterrad. Und wer nicht in Tritt und Übung bleibt, den haut es aus der Kurve. Das weiß Jonathan Jeremiah Peachum, Bettlerkönig von London, der im Stuttgarter Schauspiel in einem überdimensionalen Hamsterrad seine Runden dreht. Schließlich ist der Mann ein arrivierter Businessman, der als Geschäftsmodell den Pöbel der Hauptstadt dirigiert. Und...
Hat die Dame wirklich (schon) das Zeug zur Theaterfigur? Sicher, das, was man ihr nachsagt, ist wie aus dem Shakespeareschen Charakter-Fundus: «Die Raffinierte», «Königin der Macht», «Die heißkalte Frau», «Die Unterschätzte», gar eine «Lady Eisenherz» soll sie ja sein. Und doch sagen irgendwie alle «Mutti» zu ihr. Wie geht das zusammen? Und vor allem: Wie prickelnd...
