Das digitale Gedächtnis

Wer einmal im Archiv der Akademie der Künste den Mitschnitt einer historischen Theateraufführung – beispielsweise Frank Castorfs legendäre «Räuber von Schiller» aus dem Jahr 1990 – angeschaut hat, kennt das Problem: Man starrt stundenlang auf kontrastarmes, grobkörniges Bildoberflächenmaterial, das bei glück­licher Schnittmenge von Kameraausschnitt und Bühnengeschehen die Bewegung von Menschen in einem Raum erahnen lässt. Schon die Zu­ordnung einzelner Sprachäußerungen zu einer Figur ist im allgemeinen akustischen Rausch­zustand eine echte Herausforderung.

Und Bert Neumanns dazugehöriges Modellbuch ist zwar ein berührendes Zeugnis künstlerischer Sorgfalt, vermag aber ebenfalls nur unzulänglich Auskunft über das eigentliche Ereignis zu geben. Kurz: Um mit den materiellen Reliquien einer historischen Inszenierung überhaupt etwas anfangen zu können, empfiehlt es sich, das Original gut zu kennen. 

«Digitalisierungsoffensiven»

Im Wettbewerb um öffentliche Ressourcen und Aufmerksamkeitsökonomien haben es die ma­teriellen Objekte des kulturellen Erbes wie alte Gemälde, historische Architekturen oder pittoreske Porzellanvasen natürlich leichter. Still und beschaulich halten sie dem ...