Unterm Abendstern
Seit einigen Monaten scheint Sasha Waltz unter keinem sonderlich glücklichen Stern zu agieren. Zu Beginn des Jahres sah sich die Choreografin zu einem Schritt gezwungen, wie er schmerzlicher kaum sein könnte: Sie musste die Tänzer ihrer Compagnie, die sich bislang unter dem Schirm der GmbH Sasha Waltz & Guests befanden, entlassen. Was freilich nicht das Ende der Compagnie bedeutet – wie noch zu erläutern sein wird. Umso neugieriger richteten sich die Augen der Öffentlichkeit auf Sasha Waltz’ nächste künstlerische Großtat nach diesem Einschnitt.
Und dann fiel der «Tannhäuser», den sie, mit GMD Daniel Barenboim höchstpersönlich am Pult, bei der derzeit im Schiller Theater residierenden Staatsoper Berlin in Szene setzte, prompt bei der vollzählig versammelten Hauptstadtpresse durch. Teils mit bösen Worten. «Ach, du armer Tannhäuser», titelte etwa «Die Zeit», um in der Unterzeile sarkastisch nachzulegen: «Es wird mal wieder gerammelt.» O je, oje, was ist da nur passiert? Doch der Reihe nach!
Wer querfinanziert wen?
Es beginnt, natürlich, beim Geld: Im vergangenen Jahr stellten Sasha Waltz & Guests eine Finanzierungslücke von jährlich einer knappen Million Euro fest, die zu überbrücken ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Theater heute? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Theater-heute-Artikel online lesen
- Zugang zur Theater-heute-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Theater heute
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Theater heute Juni 2014
Rubrik: Kulturpolitik, Seite 42
von Wolfgang Behrens
So etwas wie politisches Theater hat es in den letzten zwei Jahrzehnten in Ungarn nicht allzu oft gegeben. Das spricht weder für das Theater noch für die Gesellschaft. Inszenierungen wie «Blackland» vom ehemaligen Krétakör Theater, das den Zustand von Gesellschaft und Politik reflektierte, waren die Ausnahme. Aber in den vergangenen Jahren und vor allem jetzt, im...
Herbert Fritsch was here. Das war 2010, Fritsch inszenierte in Schwerin Hauptmanns «Biberpelz», zunächst nicht gerade begeistert aufgenommen; aber nach der Einladung zum Theatertreffen 2011, dem Startschuss für Fritschs fulminante Spätkarriere landauf, landab, sind die Spuren, die er in MeckPomm hinterließ, unübersehbar. Er selber hat zwar nur noch einmal dort...
Zu Beginn der Performance «Frühlingsopfer» schieben sich die erwachsenen Mitglieder des Theaterkollektivs She She Pop – darunter einige, die selber Mütter sind – konfirmandenhaft an den rechten Bühnenrand. Johanna Freiburg erzählt, wie sie als Kind auf einem Fest «mit allen Mitteln» versucht hat, ihre Mutter am Tanzen zu hindern: «Im Nachhinein habe ich mich...