Unbändiger Geist
Sie ist eine Baumeisterin, eine Architektin von Raum und Zeit, die von der Pike auf gelernt hat, wie man einen Tanzabend konstruiert. Immer war sie mit Haut und Haar in den kreativen Prozess involviert, zuerst als Tänzerin, dann als Choreografin und, im letzten Jahrzehnt, als Artistic Director. Heute konzentriert sie sich mit Leidenschaft darauf, die Entwicklung von Tänzern, Choreografen und sämtlichen an einer Tanzproduktion beteiligten Kräften zu fördern.
Seit 2009 ist Emily Molnar als Künstlerische Leiterin des Ballet BC (British Columbia) in Vancouver tätig.
Als man sie dort engagierte, hatte die Kompanie mit stetig schwindenden Zuschauerzahlen zu kämpfen und stand einen Schritt vor dem Abgrund der Insolvenz. Inzwischen ist Molnar an Kanadas Westküste hochgeschätzt, ist es ihr doch gelungen, das Ballet BC als erfolgreiche internationale Marke zu etablieren: Die derzeit 16-köpfige Truppe – ausnahmslos Tänzerinnen und Tänzer von fulminanter Ausdruckskraft – gilt längst als Garant für eine ungemein frische zeitgenössische Körpersprache. Selbstbewusst leitet Molnar die Vorstellungen des Ballet BC mit einer geschliffenen Ansprache auf der Bühne ein; im Studio ist sie für Tänzer und ...
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Tanz November 2019
Rubrik: Menschen, Seite 24
von Kaija Pepper
«Mach doch was mit Tanz», hatte seine Mutter gesagt. Und da Mark Christoph Klee gerade nichts Besseres einfiel, bewarb er sich in Amsterdam an der University of the Arts – und wurde genommen. 1993 im beschaulichen Neumünster geboren, hatte er als Jugendlicher viel getanzt, vor allem Hip-Hop. Ab 2012 studierte er Modern Theatre Dance in Holland, eine Dringlichkeit...
Er war ein echtes Berliner Kind, der am 5. September 1946 geborene Bernd Dreyer. Und ein geborener Tänzer. Von 1961 bis 1966 besuchte er die Staatliche Ballettschule Berlin, damals noch in der Niederlagstraße. Nach einjährigem Zusatzstudium an der Waganowa-Akademie im einstigen Leningrad ging er 1967 ins Ballett der Deutschen Staatsoper, gewann 1973 beim...
Nach gut einer Stunde wird das erste Schwefelhölzchen gezündet, und auf einmal ist alles anders. Warmes Licht fällt auf die Szene, die sonst wie vor Kälte erstarrt, und auf der Bühne des Zürcher Opernhauses wird es lebendig. Als wäre das «kleine, arme Mädchen mit bloßem Kopfe und nackten Füßen» einen «Ritsch» lang eine Heilige, so wird es von einer Schar auf Händen...
