Stichprobe: Der Grüne Tisch
In Amerian Ballet Theater's season of standout revivals, foremost among them is Kurt Jooss’s “The Green Table – A Dance of Death in Eight Scenes“ (1932), expertly coached by Anna Markard, Jooss’s daughter. Despite the paucity of live performances in New York, the opening/closing sequence – twelve men grandstanding around a table – is iconic to many. The characters, played by women and men, wore grotesque masks with clumps of hair, white gloves, and satin tails, designed by Hein Heckroth (masks by Hermann Markard) whose breast pockets hid pistols.
Each performed and repeated unique sequences of angry debate, table-pounding assertiveness, or finger pointing, but they always returned swiftly to the original tableau of fraternal jocularity.
F. A. Cohen’s score for two pianos evoked ragtime in the table scene, shifting from playful to ominous, and set a pitch-perfect tone of diplomatic pomp with dire consequences. The rests and stops punctuated and gave clear structure to the choreography. Throughout, the pianos – played with passion by David LaMarche and Daniel Waite – were pushed to their percussive limit.
The warrior-garbed character of Death immediately established his relentless ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von tanz? Loggen Sie sich hier ein
- Alle tanz-Artikel online lesen
- Zugang zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von tanz
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Werner Schroeter
war ein Star, einer der Motoren des kollektiven Coming-out: Die Party hob in den 1970ern an, sie war ein Segen, ein Karneval der Kulturen quer zu allen alten Zuweisungen des Geschlechts, der Herkunft, der sozialen Unterschiede. In Cliquen wie Schroeters erfanden sich die, die «anders» waren, in den alten Uniformen eine neue, ihre eigene Identität....
Christmas time is Nutcracker time, thinks Canadian dance researcher Jennifer Fisher, whose amusing book “Nutcracker Nation” tells us how the Russian “Nutcracker” of 1892 became the New World’s favourite ballet. In five chapters, Fisher attempts to elucidate the question of who regularly submits to the ritual of a “Nutcracker” performance at Christmas and why. To...
Es grünt so grün, wenn Malakhovs Blumen blühen. Rosen, wohin man blickt. Im Entree der Deutschen Oper, an den Aufgängen, sogar im Foyer. Auch auf der Bühne, die Valery Kungurov in einen französischen Park verwandelt hat. «Gärten sind magische Orte», lässt sich der «leidenschaftliche Blumenliebhaber» Vladimir Malakhov im Programmheft zitieren, und wie im Märchen...