Nach Augsburg
Ricardo Fernando trägt die brasilianische Sonne im Herzen. Wenn auf seiner Stirn düstere Wolken aufziehen, ist die Lage ernst. Am Theater Hagen ist die Lage ernst: Intendant, Generalmusikdirektor, Jugendtheaterleiter und mit Fernando nun auch noch der Ballettdirektor und Chef-Choreograf gehen zum Spielzeitende (tanz 12/16 und 1/17). Der 46-Jährige übernimmt in Augsburg. Die Entscheidung muss ihm schwergefallen sein, denn der lebensfrohe Südamerikaner hat hier viele Freunde gefunden und wacker gekämpft für seine Kunst.
Dafür bekam er 2015 den Deutschen Tanzpreis. In Hagen weiß man das offenbar wenig zu schätzen.
Ricardo Fernando kam vor 13 Jahren als Notarzt – mal wieder. Nach Bremerhaven, Chemnitz, Regensburg und Pforzheim galt es den nächsten Koma-Patienten zu reanimieren. Die Stadt ist chronisch überschuldet, das Theater stöhnt unter permanentem Spardruck. Er hat es geschafft: Das balletthagen lebt und begeistert auf hohem Niveau. Für kleines Geld hat die Stadt ein tolles Ensemble mit beachtlichem Repertoire bekommen. Immerhin hat man sich dazu durchgerungen, einen Nachfolger für Fernando zu installieren: Zur kommenden Saison wird Trainingsleiter Alfonso Palencia die Leitung ...
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Tanz Februar 2017
Rubrik: Persönlich, Seite 29
von Bettina Trouwborst
«The Red Shoes» (1948) des Filmemacher-Duos Michael Powell und Emeric Pressburger gilt noch immer als der wirkungsvollste Tanzfilm aller Zeiten. Generationen von jungen Leuten hat er dazu bewegt, eine Ballettkarriere anzustreben. Inzwischen besitzt der Film freilich auch dokumentarische Qualität, gewährt er doch Einblicke nicht nur in die leicht schäbigen...
Wer ein Buch mit dem Titel «Rudolf Nurejew. Die Biographie» versieht, erweckt den Anschein, Werden und Wirken des Startänzers mehr oder weniger umfassend geklärt zu haben. Sonst stünde da schließlich eine bescheidenere Formulierung, etwa «Eine Biografie». In Nurejews Fall liegen bereits etliche als «Die Biographie» annoncierte Lebenspanoramen vor, nun packt Jan...
Pomp, Pose, Pathos: Yuri Grigorovichs Version des Balletts «Spartacus» staffiert den Heldenmythos mit all jenen Zutaten aus, die Publikumswirksamkeit garantieren und den Vorgaben des sozialistischen Realismus genügen, die der Choreograf gern übererfüllte (vgl. auch tanz 1/17). Pomp, den schuf Grigorovichs Ausstatter mit martialisch zugerichteten Kämpfern: Schwert...
