ideale passform

Das New York City Ballet lebt von George Balanchines reichem Erbe, die Kopenhagener Kompanie vom Bournonville-Repertoire, das Hamburg Ballett von John Neumeiers Werken. Der Ruhm des Stuttgarter Balletts beruht im Grunde auf drei Stücken, auf John Crankos Abendfüllern «Romeo und Julia», «Der Wider­spenstigen Zähmung» und «Onegin», von denen letzterer in den vergangenen Jahren in die Liga der weltweiten Klassiker aufgestiegen ist.

Dass ausgerechnet diese Werke zum 50-­jährigen Jubiläum im Februar nicht auf dem Stuttgarter Spielplan stehen, sondern zwei Handlungsballette neueren Datums, zeigt, dass man in Stuttgart bei aller Liebe zur Tradition nach vorn schaut.

Schon Cranko, dessen Amtsantritt im Jahr 1961 historisch nicht ganz korrekt zum Ausgangspunkt der dreiwöchigen Feierlichkeiten genommen wird, brachte seinem Stuttgarter Publikum bei, auch andere Götter neben ihm zu haben. Er lud Kenneth MacMillan oder Glen Tetley zu Uraufführungen ein, unterstützte die blutjungen Talente Jirˇí Kylián und Neumeier. Konsequent förderten auch seine Nachfolger Márcia Haydée und Reid Anderson, beide Tänzer der Cranko-Ära, neue Tanzschöpfer und neue Tanzstile – keine andere deutsche Kompanie hat so ...