neu und alt

waren sich ein gefühltes Jahrhundert lang so spinnefeind, dass man säuberlich die Klassik von der Moderne absetzte. Als die Moderne dann selbst Traditionsfett ansetzte, musste das Zeitgenössische her. So waren sie zu dritt – und begannen sich zu kreuzen, neuartige Hybride zu bilden. Man hätte den Flamenco demnach leicht mit Begriffen wie Retro-, Original-, Future-, Post- oder Tribal verlängern können.

Doch die Generation um Belén Maya stampfte ihren Zapateado und fragt jetzt auf Seite 18 schlicht: «Warum darf man nicht einfach tanzen?» Was soll das ganze Getue um Alt und Neu? Wir haben beides, wir mögen beides, wir tanzen beides.

Das Rezept kennt das Bayerische Staatsballett schon seit 1989: Seither gibt es dort eine Frau fürs Neue, Bettina Wagner-Bergelt. Kurz darauf kam der Herr fürs Historische. Wolfgang Oberender erzählt ab Seite 56 mit Lust von der gar nicht so absurden Koexistenz von Cunningham und «Le Corsaire». Und von Schätzen in den streng gehüteten Tresoren der Sankt Petersburger Tanzarchive, an die kaum jemand mehr he-rankommt. Dabei ermöglicht das, was dort lagert, genauso reizvolle Inszenierungen, wie sie die Münchner Neuland-Eroberer vollbringen.

Richard Siegal zum ...