Tanz im TV
Die Welt kann protestieren, aber es gibt keinen Aufstand, nur Niedergeschlagene. Keine Gegenwehr, nur sich selbst Verletzende. Keine Revolution, nur ein Ungeheuer gebärender Schlaf. Old Europe eben. «Thou shalt not kill», sagt der Tänzer Derryl E. Woods, dann dreht Joanna Dudley die Gasflasche auf, und die Bühnenwelt versinkt in tiefes Koma. Besser konnte er die Lage des Westens am Vorabend des Irakkriegs 2003 nicht auf den Punkt bringen.
Sidi Larbi Cherkaouis «Foi» tanzt locker von der Gegenwart zum rechten Glauben zurück, entführt scheinbar nostalgisch ins Mittelalter der Religionskriege und schließt dort Fortschritt mit Inbrunst kurz. Ein Meisterwerk, perfekt zum Aufwachen am 21. März auf arte, 9.45 Uhr.
arte
2. März, 3.00h; 22. März, 10.15h: «Sylvie Guillem – Tanz auf dem Vulkan», Dokumentation von Françoise Ha Van, F 2009
20. März, 23.30h: Metropolis – Anne Teresa De Keersmaeker und Jérôme Bel: «3Abschied»
21. März, 9.45h: «Foi», Ch.: Sidi Larbi Cherkaoui, D 2004
Classica auf SKY
1. März, 23.15h: «Seul», Ch.: Petr Zuska, Prager Kammerballett
5. März, 20.15h: «Couples», Ch.: H. van Manen, Nederlands Dans Theater
5. März, 21.15h: Maurice Béjart – Impressionen
8. März, 23.15h: ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von tanz? Loggen Sie sich hier ein
- Alle tanz-Artikel online lesen
- Zugang zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von tanz
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Wenn Witze töten, wenn Künstler sich ihrer Jugend erinnern … Massimo Furlan, der Italo-Schweizer, liebte den Post-Punk von Killing Joke, ist bis heute Fan von Jaz Coleman, dem Leadsänger der Aufrührer aus London. Heute schreibt Coleman Arrangements für Symphonieorchester, aber sein Lebenswandel ist noch immer für einen Skandal gut. Furlan widmet ihm einen...
Frischer Wind weht durchaus wörtlich, wenn im «Sommer» auf einmal «der Nord ins Gesicht» bläst, wie es im «Sonetto Dimonstrativo» heißt, das Antonio Vivaldi seinen «Vier Jahreszeiten» voranstellt. Brigitte Kramer und Jörg Jeshel lassen dabei sich und die Kameras von der stürmischen Inszenierung so mitreißen, dass der Zuschauer versucht ist, sich am Stuhl...
Das ist ein protestantischer Beginn: der Vorhang offen, die sparsam beleuchtete Bühne leer bis auf ein Objekt, das ein Notenpult sein könnte, tiefe Schwärze im Hintergrund, dazu die ersten Takte der Aria aus den «Goldberg-Variationen» von Johann Sebastian Bach. Ein Tänzer huscht herein, flext die Füße, zirkelt die Arme, andere folgen. Als seien sie seine...