Was kommt...
Toshio Hosokawa, Miroslav Srnka
Hamburg bringt die Oper «Stilles Meer» heraus, in der sich der japanische Komponist mit der Katastrophe von Fukushima auseinandersetzt. München lädt zu einer historischen Reise an den «South Pole», musikalisch grundiert von einem jungen Tschechen. Zwei Uraufführungen
Oksana Lyniv
Sie war schon Vize-Chefdirigentin in Odessa und nahm trotzdem eine Assistentenstelle an: Schließlich heißt ihr Chef Kirill Petrenko, das Haus Bayerische Staatsoper. Und natürlich steht die Ukrainerin oft genug selbst im Graben.
Andrea Schmidt-Futterer
Wirklich gute Kleider fallen auf der Bühne meist nicht auf, meint die Kostümbildnerin. Doch sich mit der Couture in den Vordergrund zu spielen, das ist nicht ihr Ding. Ein Gespräch über die Kunst, Sänger anzuziehen
Francis Poulenc, Ermanno Wolf-Ferrari
In dem einen Stück geht es um Zigaretten, im anderen um ein Telefon. Und natürlich sind sowohl Wolf-Ferraris «Il segreto di Susanna» als auch Poulencs «La voix humaine» Beziehungskisten. In Liège wird Anna Caterina Antonacci vom Gatten des rauchblauen Lasters überführt – und macht dann an der Strippe mit ihm Schluss.
Opernwelt 3/2016 erscheint am 25.2.2016
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Opernwelt Februar 2016
Rubrik: Service, Seite 80
von
Werner Güra und Christoph Berner setzen den Weg ihrer erfolgreichen Haydn-CD fort: Auch bei Beethoven wechseln Lieder mit Instrumentalmusik, in diesem Fall mit den späten Bagatellen op. 126. Das macht Sinn und sorgt für Kontraste. Die Bagatellen sind alles andere als nette Nebensächlichkeiten, vielmehr extrem verdichtete Reflexionen des späten Beethoven, Miszellen...
Welk sind die Blätter, Eis deckt die Seen, traurig ziehen die Vögel gen Süden. Traurig, denn der Norden ist ihre Heimat, seinem Himmel gilt ihre Sehnsucht. Jean Sibelius veröffentlichte das Lied «Norden» im Jahr 1917 als erstes seiner sechs Lieder op. 90. Ein schwedisches Gedicht seines Lieblingsautors Johan Ludvig Runeberg liegt ihm zugrunde. Es steht für alles,...
«Das Vertrauen junger Menschen erwirbt man am besten dadurch, dass man nicht ihr Vater ist»: Der Aphorismus von Henry de Montherlant könnte als Gebrauchsanweisung für Verdis «Luisa Miller» (1849) dienen. Luisa und ihr Geliebter Rodolfo würden dem Franzosen dafür vermutlich all die Rosen streuen, die in Paul Esterházys Grazer Inszenierung so reichlich appliziert...
