Staatstheater
Der Frage, wie es Wagner in Bayreuth zurzeit geht, nähert man sich am besten durch den Park der Villa Wahnfried. Weit kommt man nicht, den Weg versperrt ein Bauzaun, an dem ein Banner hängt. Darauf steht in hellgrauen Buchstaben: Bitte um Verständnis. Dahinter liegt das, was vom Park, wie man ihn kennt, übrig ist. Es ist nicht viel.
Im Sommer 2015 soll hier das Richard-Wagner-Museum wiedereröffnen, neu gestaltet und erweitert, zwei Jahre nach dem Wunschtermin im Wagner-Jahr 2013.
Wagners Wohnhaus ist entkernt und grundsaniert, im Garten steht schon der Erweiterungsbau: drei Etagen, davon zwei unter der Erde, der Rohbau ist fast fertig. Hier soll die Bayreuther Festspiel-Geschichte erzählt werden. In Wahnfried geht es dann um Wagners Leben; im benachbarten Siegfried-Wagner-Haus, wo einst Hitler am Kamin saß, um die Rezeptionsgeschichte von Wagners Werk. Mit den hellen und den dunklen Kapiteln. An diesen Räumen wird das Museum gemessen werden – und an diesen Räumen entbrannte in den Gremien die heftigste von vielen Auseinandersetzungen. Wo einst Hitler wohnte und Wieland und Wolfgang Wagner Kriegsgeschichten erzählte, sollte ursprünglich das Museumscafé einziehen. Als dies auf Kritik ...
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Opernwelt Mai 2014
Rubrik: Reportage, Seite 54
von Florian Zinnecker
Der Lustschrei aus dem Auditorium gleich nach dem letzten Akkord des «Don Giovanni» erinnert an die Zuschauer-Hysterie zu Zeiten Karajans, und obwohl Nikolaus Harnoncourt einmal als «Un-Karajan» bezeichnet wurde, scheint vieles nicht unähnlich: ekstatische Publikumsreaktionen, der Medien-Hype und die -Verwertung. Als Ersatz für die wegen des unpässlichen Regisseurs...
Acqua alta. Seit Commissario Brunetti weiß selbst jemand, der noch nie in Venedig war, was das bedeutet: Hochwasser in der Serenissima. Nasse Füße holten sich auch die Akteure in dieser Produktion von César Francks «Stradella» der Oper zu Liège, denn Regisseur Jaco van Dormael lässt sie ständig waten, was manchmal für schöne poetische Bilder sorgt, aber zugleich...
Einen «Bühnenessay» nennt Elfriede Jelinek ihren Text «Rein Gold». Sie definiert damit kein neues Genre. Sie legitimiert nur, was längst Praxis ist im sogenannten Regietheater: Man nimmt eine alte Vorlage und formuliert dazu Thesen, die gut einen Essay abgäben, aber kein eigenes Stück. So entsteht ein Theater, in dem Worte und Gedanken an die Stelle von Vorgängen...
