Oper geht hier jeden an
Von Stockholm sind es noch mal 500 Kilometer Luftlinie nach Norden. Umeå, die Hauptstadt der schwedischen Provinz Västerbotten, liegt zwischen dem 63. und 64. Breitengrad, auf einer Höhe etwa mit Reykjavik. Wer hier morgens mit dem Auto losfährt, ist mittags am Polarkreis. Für 2014 wurde Umeå zur Kulturhauptstadt Europas gewählt (zusammen mit Riga). Deshalb werden jetzt Gebäudekomplexe am Ufer des Flusses Ume älv hochgezogen, der das Zentrum abschließt. Kultur allerdings gehört, neben der Auto-, Computer- und Holzindustrie, schon lange zur Identität der Stadt.
In Schweden ist Umeå vor allem bekannt für seine Hardcorebands, aber auch für die 1965 gegründete Universität. Und für die Norrlandsoperan. Hinter dem Namen verbirgt sich mehr als eines der sechs schwedischen Opernhäuser. Das Gebäude am Operaplan bietet vielen internationalen Tanzcompagnien Zeit und Räume, neue Projekte zu entwickeln, die dann auf Tournee gehen. Zwei Festivals (eines dem Jazz gewidmet) und Sprechtheater kommen dazu. Das Orchester spielt neben Opernvorstellungen zwanzig Konzerte. Die Programme reichen von Alban Bergs Violinkonzert und üppiger Symphonik bis zu Turnages «Blood on the Floor». Wenn sich die ...
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Opernwelt Mai 2011
Rubrik: Im Focus, Seite 18
von Stephan Mösch
«Er war einfach nicht alltagstauglich», sagt ein Orchestermusiker: «Das wäre, als wenn man jeden Tag Pralinen fressen müsste.» Man kann Carlos Kleiber sensibler würdigen. Oder heroischer. «Er war der vollendete Vermittler zwischen Gott und den Menschen, was die Musik betrifft», posaunt Wiens ehemaliger Staatsoperndirektor Ioan Holender. Georg Wübbolt hat all diese...
Zwischen 1945 und 1990 hat man Arrigo Boitos «Mefistofele» in Deutschland, wenn überhaupt, dann nur konzertant gespielt. Seitdem scheint sich eine leise Renaissance des Werks anzudeuten, an der sich jetzt Lübeck (in Koproduktion mit Kaiserslautern und Regensburg) mit einer rundum stimmigen Aufführung beteiligte.
«Und jedermann erwartet sich ein Fest» – Heidrun...
Eine gute Oper zu komponieren, dürfte kaum je so schwer gewesen sein wie im Deutschland des ausgehenden 18. Jahrhunderts: Zwischen Gluck und Mozart, dem deutschen Singspiel und der französischen Revolutionsoper gelang es kaum einem der zahlreichen Hofkomponisten, die oft noch mit den Formmodellen der späten Opera seria groß geworden waren, zu einem markanten...
