Gediegener Realismus

In der Kassenhalle des Kroatischen Nationaltheaters stehen Monitore, auf denen unentwegt tonlose Clips von Inszenierungen des Hauses laufen. Sie geben eine erste Vorstellung davon, wie sich das Dreispartenhaus ästhetisch positioniert. Auf dem Gebiet der Oper scheint die Devise zu lauten: Weg vom Museum, Anschluss ans zeitgenössische Musiktheater, aber keine Experimente! Diesen Erwartungen entspricht dann auch die neue Produktion von Janáceks «Jenufa»; es ist die erste seit 1946, nachdem das Stück die Jahrzehnte zuvor häufiger auf dem Spielplan stand.

Ozren Prohics Inszenierung vermeidet Folklore ebenso wie symbolische Überhöhungen, pflegt vielmehr – in den sparsamen, aber aussagekräftigen Bühnenbildern Branko Lepens – einen gediegenen Realismus. Die Handlung ist in ein nicht näher definiertes Heute verlegt, was bei einem Stück wie diesem gut funktioniert, da sich die gesellschaftlichen Strukturen in ländlichen Gebieten seit 1905 nicht wesentlich geändert haben. Das Innere der Mühle wirkt wie ein Gefängnis, in dem eine Kolonne von Arbeiterinnen Frondienst leistet. Im Wohnzimmer der Küsterin hängen kitschig angeleuchtete Heiligenbilder, auf dem Fernseher steht die Mutter Gottes. Das ...