Top und Flopp
Sprache und Klang, Auge und Ohr, wie geht das zusammen? Mauricio Kagel erfand das
«instrumentale Theater», Dieter Schnebel schrieb «sichtbare Musik», um uns die Grenzen traditioneller Werkvorstellungen und Rezeptionshaltungen vorzuführen. Als Grenzgänger wird heute auch der Komponist Helmut Oehring gefeiert. Zu Laut und Wort tritt bei ihm, dem Kind gehörloser Eltern, das Zeichensystem der Gebärden. «Kalkwerk» heißt sein mit dem Künstlerkollektiv «Parallelaktion» entwickeltes «Musiktheaterprojekt» nach Thomas Bernhard.
Ein sprechendes Streichquintett (ensemble mosaik) zitiert Schubert, produziert rasende Läufe; drei Schauspieler rezitieren aus Bernhards Romanpartitur (Regie: Albert Lang). Zwischen Plastekisten, eingetopften Bäumchen und verwaschenen Videos. Was das im Berliner Radialsystem uraufgeführte Ganze bringt? Leider vor allem Leerlauf und Langeweile.
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Opernwelt? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Opernwelt-Artikel online lesen
- Zugang zur Opernwelt-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Opernwelt
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Opernwelt April 2013
Rubrik: Magazin, Seite 73
von Albrecht Thiemann
Es ist wohl nur eine Frage der Zeit, bis das erste Opernhaus unter der modischen Überschrift «Elektra I & II», die Richard-Strauss-Oper mit Manfred Trojahns «Orest» als Fortsetzung koppelt. Das Atriden-Double nähme es in Sachen Sex (eher weniger) und Crime (dafür umso mehr) durchaus mit Wagners «Götterdämmerung» auf, wäre aber dennoch deutlich kürzer.
Die Sache...
Mit der Darmstädter Avantgarde assoziiert man alles Mögliche, von Serialismus bis Elfenbeinturm, aber nicht unbedingt Musiktheater. Das Luzerner Theater hat jetzt etwas Archäologie der späten Moderne betrieben und dabei mit Bruno Madernas Einakter «Satyricon» eine kleine Kostbarkeit ausgegraben. Das 1971 entstandene und 1973, im Todesjahr des Komponisten,...
Mit Tschaikowskys «Eugen Onegin» an Londons Royal Opera House hat der Däne Kaspar Holten, seit 2011 Operndirektor des Hauses, jetzt sein Regiedebüt in der britischen Musiktheaterszene gegeben: Die «lyrischen Szenen» waren ihm schon lange ein Anliegen, wie er oft betont hat. Die Erwartungen an diesen Theaterabend lagen entsprechend hoch – und wurden doch nur zum...