Späte Rehabilitierung
Bergs «Wozzeck» wurde in Russland bisher nur ein einziges Mal inszeniert – 1927 in Leningrad. Es handelte sich um die zweite Auslandsproduktion nach der Uraufführung (die erste war damals in Prag zu sehen). Seitdem kursiert in Russland das Märchen von den unüberwindlichen Schwierigkeiten des Werks. Die Initiative zum ersten neuen Versuch nach mehr als acht Jahrzehnten ging von Dmitri Tcherniakov aus. Der Regisseur hatte im Bolschoi Theater nach seiner triumphalen «Eugen Onegin»-Deutung eine Carte blanche. Und die setzte er auf Berg.
In dem jungen griechischen Dirigenten Teodor Currentzis, Musikchef der Oper in Nowosibirsk, hatte er bereits für seine Verdi-Studien («Aida» und «Macbeth») einen leidenschaftlich engagierten Partner gefunden. Für beide ist der «Wozzeck» mehr als ein Herzstück, das sie schon immer einmal machen wollten, und die gemeinsame Arbeit in Moskau mehr als ein künstlerisches Bedürfnis. Tcherniakov und Currentzis zählen obendrein zu den Lieblingen des Moskauer Publikums. So warf das Duo seine ganze Popularität in die Waagschale, um die mehrheitlich konservativen Bolschoi-Besucher davon zu überzeugen, dass Bergs Opus summum ein Theatererlebnis für alle Sinne sein ...
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Hinterm Eisernen Vorhang die Arbeitsbühne, grau in grau, Dekor gleich null. Einige spielen Fußball. Ein Autist setzt blickleer zögernd Schritt vor Schritt. Plötzlich rennt er los, immer im Kreis, scheint die Wellblechwand hoch zu wollen, springt gegen sie, bleibt liegen. Ein anderer wäscht sich im Wasser der großen Pfütze in der Mitte, immer wieder. Ge- und...
Wo er Recht hat, hat er Recht. «Man trifft im Leben», sagt Hans Neuenfels, «wenn man Glück hat, einige Lebende, die das Leben lebenswert machen. Doch glaube ich, die Zahl der Toten ist ungleich größer.» Zu diesen beneidenswert vitalen Toten gehören für Neuenfels all jene Komponisten, deren Musik ihn umtreibt. Und um diese Musik zu verstehen, trifft er sich gern mit...
Unterschiedlicher können sie nicht sein, diese beiden Dirigenten-Leben, wie sie nun in Buchform vor uns ausgebreitet werden: hier der von Skandalen unbehelligte Georges Prêtre, dort der extravagante Leopold Stokowski, dessen Vita durchaus für einen Film getaugt hätte – das Medium, dem er so wohlwollend zugeneigt war.
Auch methodisch unterscheiden sich beide Bände....