Intimes Kammerspiel

Die «Not um den Geschlechtstrieb» im «Parsifal» –Friedrich Nietzsche hat ihn als einer der Ersten spöttisch aufs Korn genommen. Nicht von ungefähr, handelt es sich dabei doch um nur eine der – gerade aus heutiger Sicht – anachronistisch anmutenden Ideen dieses ideologisch nicht unproblematischen Werks.

In seiner Neuinszenierung des Bühnenweihfestspiels für die Königliche Oper in Stockholm hat Christof Loy mit seinem Gespür für spannendes Musiktheater versucht, aus dieser Not eine Tugend zu machen.

Angeregt durch einen Film über den Mönchsorden der Kartäuser («Die große Stille»), spielt der Regisseur die Möglichkeit einer auf sexueller Enthaltsamkeit und Askese beruhenden Lebensweise als eine im 19. Jahrhundert verortete Utopie durch – mit all ihren Problemen und Schwierigkeiten.

Wie kann das gelingen? Indem Loy auf Pathos, Weihrauch, Mystik verzichtet. Sicher, er ruft die christliche Symbolik auf: Amfortas erscheint halbnackt als leidender Christus mit Dornenkrone wie im Oberammergauer Passionsspiel (Kostüme: Barbara Drosihn) , die Gralsenthüllung wird wie eine katholische Messe gefeiert. Doch die Darstellung des zentralen Rituals bleibt realistisch, fast sachlich, der Kirchenraum ...