Spielpläne Ausland März 2018
Ägypten
Kairo
Cairo Opera
Tel. +20-2-736 73 14
info@cairoopera.org
www.cairoopera.org
– Il trovatore: 14., 16.
Argentinien
Buenos Aires
Teatro Colón
Tel. +54-1-382 23 89
www.teatrocolon.org.ar
– Eötvös, Tri sestri: 13. (P)., 16., 18., 20.
ML: Schumann, I: Szuchmacher, B+K: Ferrari, S: Vaskeviciute, Laprovskaja, Hasanagić, Garay, Pavón, Guedes
Australien
Adelaide
State Opera of South Australia
Tel. +61-8-82 26 47 90
www.saopera.sa.gov.au
– Hamlet (Koproduktion mit Adelaide Festival of Arts): 2., 4., 6.
Sydney
Opera Australia
Tel. +61-2-931 88 200
www.opera.org.au
– La traviata: 1., 3., 5., 10., 12., 14., 17., 20., 22., 24., 27.
– Carmen: 2., 10., 15., 23.
– The Nose: 3.
– Great Opera Hits: 11., 18., 25.
ML: Puglisi, S: Radcliffe
– Don Quichotte: 16., 19., 21., 24., 26., 28.
– La Bohème on Sydney Harbour: 23., 24., 25., 27., 28., 29., 31.
Belarus
Minsk
Tel. +75-17 334 10 41
ticket@belarusopera.by
www.bolshoibelarus.by
– La traviata: 1.
– Eugen Onegin: 2.
– Un ballo in maschera: 5.
– Iolanta: 6.
– Rigoletto: 9.
– Carmen: 13., 30.
– Die Hochzeit des Figaro: 18.
– Madama Butterfly: 20.
– Tsarskaya nevesta: 23.
– Die Zauberflöte: 25.
– Requiem (Verdi): 27.
Belgien
Antwerpen
Opera Vlaanderen
Tel. +32-70-22 02 02
www.op ...
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Opernwelt März 2018
Rubrik: Service, Seite 65
von Red.
Frau Cargill, in einem Brief an Ihre Eltern riet Ihre High School von einer musikalischen Laufbahn dringend ab. Das muss Sie ziemlich verunsichert haben?
Besonders ermutigt hat man mich dort wirklich nicht. Genauer gesagt, gar nicht! Auch meine Fachschaftsleitung am Konservatorium in Glasgow hatte wenig Vertrauen. Aber wir Schotten sind ja sehr stur (lacht). Mich...
An der «Gerechtigkeit» des Weltlaufs darf man zweifeln – zumal in der Musik mit ihren Wechselwirkungen von Ästhetischem und Sozialem: der Rezeptionsgeschichte samt ihren Irrungen und Wirrungen. So wurden bis vor 100 Jahren selbst Mozart, Haydn und Schubert eher unterschätzt, weil letztlich zu wenig bekannt. Mendelssohn indes galt als unangefochten populär,...
Die Tonart verheißt nichts Gutes: d-Moll, das klingt nach grimmig-versteinertem Komtur, nach Verderben, nach Tod. Aber genau darum geht es in diesem allegro assai moderato zu Beginn des zweiten Akts, das mit heftigen Oktavschlägen im Orchester einsetzt, zwischendurch beklemmend in die Stille hineinatmet und dann in den Celli jene schmerzensreiche...
