Was ist deutsch?
Der Autor, Historiker am Max-Planck-Institut für Bildungsforschung in Berlin, verspricht uns ein Buch «um Wagners Nachleben, um seine Rezeption in der deutschen Gesellschaft, um die Akzeptanz und die Abgrenzung von einer Idealfigur», deren Werk wie der damit verbundene Wagnerismus «als Bestandteile der deutschen Geschichte zwischen 1883 und 2013» (S. 14) bezeichnet werden können. Es geht also um einen Wagner, der als Spiegel und Seismograf politischer Befindlichkeiten der deutschen Gesellschaften in seinen vielfältigen Ausdeutungen dargestellt werden soll.
Dabei steht das jeweils spezifisch «Deutsche» im Zentrum der Analyse.
Zu diesem Zweck entfaltet das Buch – gegliedert in Ouvertüre (konventionell: Vorwort) und dann fünf Aufzüge (konventionell: Kapitel) einen weiten Bogen: Es beginnt mit dem Kaiserreich, (erste Festspiele, Nationalismus und Antisemitismus, «Parsifal»-Streit und – wieso? – Wagner-Transfer nach London und Paris), setzt sich fort in der Schilderung der Wagner-Rezeption während der Weimarer Republik (Bayreuther «Meistersinger» 1924; Fritz Langs «Nibelungen»-Film; Wagner-Denkmäler; Toscanini in Bayreuth), geht über zum Dritten Reich (Hitler-Wagner; Wagner in ...
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Opernwelt Mai 2013
Rubrik: Hören, Sehen, Lesen, Seite 34
von Udo Bermbach
Heil sei dem Tag, Heil sei der Stunde». Das klang ihnen so vertraut. Also putzten die Nazis anlässlich ihres Einmarsches in Österreich vor 75 Jahren sich ihre Stiefel an Beethovens «Fidelio» ab, am 28. März 1938 in der Staatsoper. Knappertsbusch dirigierte, Max Lorenz sang den Florestan, Hilde Konetzni die Titelpartie. Hermann Göring war da und stellte sarkastisch...
Der Abend könnte auch Hermanns Erzählungen heißen. Tschaikowskys Hermann und Offenbachs Hoffmann sind Brüder im romantischen Geiste – fragile Existenzen, die, wie der britische Germanist Roger Paulin schreibt, «sehr leicht ins Dämonisch-Fratzenhafte, ja ins Verbrecherische abgleiten» können. Regisseurin Eva-Maria Höckmayr erzählt in ihrer Freiburger «Pique...
Frau Harms, mit dem Kirchentag hätten wir Sie nicht unbedingt in Verbindung gebracht. Wer hatte die Idee, Bonhoeffer auf die Opernbühne zu bringen?
Das Projekt geht auf einen Vorschlag des Kirchentagspräsidenten Gerhard Robbers zurück. Vor zwei Jahren fragten mich die Librettisten Theresita Colloredo und David Gravenhorst, ob ich die Regie übernehmen wolle.
Ihre...