Schlitzohr Haydn

Stephan Mösch über die «Lohengrin»-Premiere von Kent Nagano und Nikolaus Lehnhoff in Baden-Baden, dazu ein Gespräch mit dem Intendanten Andreas Mölich-Zebhauser

Seit mehr als fünfzehn Jahren wird in Berlin die Frage diskutiert, ob die hochverschuldete Stadt sich auf Dauer drei Opernhäuser leisten könne. Knapp siebzehn Millionen Euro müssen Deutsche Oper, Komische Oper und Staatsoper bis 2009 einsparen – das hat die Politik beschlossen. Die vor zweieinhalb Jahren installierte «Stiftung Oper in Berlin», unter deren Dach die drei Opern, das Staatsballett und ein Servicebetrieb zusammen­gefasst wurden, soll diese Sparauflage umsetzen, ohne die künstlerische

Unabhängigkeit der einzelnen Mitglieder zu tangieren. Ein Ziel, das unmöglich erreicht werden kann, rechnet Stiftungsdirektor Michael Schindhelm vor.Wer freilich nur die Krise in der deutschen Kapitale betrachtet, verkennt, dass es auch andere Metropolen gibt, die mehr als ein Opernhaus bieten. Wie funktioniert das Opernleben in London, Moskau, New York, Paris und Wien? Wie wird es finanziert? Was lässt sich vergleichen, was nicht? Im Folgenden unternehmen wir eine tour d’horizon, bei der es nicht zuletzt um die Voraussetzungen künstlerischer Arbeit geht. Eine Betrachtung und ein Interview zu den ungeklärten Berliner Verhältnissen bilden den ­Ausgangspunkt unseres Themas.

«Don Giovanni», dirigiert und inszeniert von Thomas Hengelbrock, und die Uraufführung von Simon Wills «The Secret Agent» in Feldkirch