Krippenspiel mit Hermaphrodit

Rotes Absperrband umflattert die Kellerzelle, die in den Bühnenboden eingelassen ist. Wie ein lichtgefüllter Swimmingpool strahlt sie zu sphärischen Klängen ins Schwarz des übrigen Bühnenraumes. Vieles erinnert an eine Ausgrabungsstätte, anderes weckt im Zuschauerhirn Asso­ziationen zu kaum vergangenen Tatortbildern. Natascha Kampusch und die Kellerkinder aus dem Fritzlfall scheinen imaginär aus der trost­losen Zelle zwischen Matratze und Kühlschrank heraufzuwinken. Man verspürt Beklemmung, ohne dass hier irgendetwas passiert wäre.

Dann entert eine Vierergruppe in Pelzmantel- und Goldhelmuniform die Zelle wie einen fremden Planeten. Von Betroffenheit keine Spur. Die sind nicht von der Kripo, sondern aus der Zukunft. Sie hängen in und um den Keller ab wie Schüler, die trockene Vergangenheit auf Exkursionen zu römischen Ruinen mit der eigenen Fantasie aufpeppen. Dieser Keller entpuppt sich, während die vier­köpfige Gruppe einen heiteren Diskurs über Eva und den Sündenfall, Pocahontas und antike Mäd­chenmüllhalden führt, als historischer Schauplatz.

Hier begann der Erlösermythos vom Hermi, das den Schlamassel mit den Geschlechterrollen beendete. Denn Marie Bues inszeniert «Die Hölle ...