Aus der Fremde
Voriges Jahr hat Sylvie Rohrer den Himalaya bestiegen. Im Alleingang, ohne Sauerstoffflaschen. Und das kam so: Im Kasino des Burgtheaters sollte der Schweizer Musiker und Regisseur Ruedi Häusermann die österreichische Erstaufführung von Elfriede Jelineks «Über Tiere» inszenieren. Und er wollte das Stück mit einer einzigen Schauspielerin machen. Bei einem Text wie diesem könnte einem ein solches Vorhaben Angst machen.
Rohrer aber dachte nur: «Gut, dann will ich auf den Himalaya!»
Tatsächlich ist «Über Tiere», wie alle späteren Jelinek-Dramen, ein Hochgebirge von einem Text. Und überall tun sich Abgründe auf. In der charakteristischen Jelinek-Dialektik stehen einander zwei dunkle Seiten des Begehrens gegenüber. Zuerst spricht eine Frau, die in masochistischer Selbstzerfleischung die schwindende sexuelle Attraktivität ihres Körpers beklagt. Danach reden männliche Kunden eines Escort-Service über die von diesem vermittelten Prostituierten, als wären es Tiere. Keine angenehme Lektüre. Doch Sylvie Rohrer war von dem Stück auf Anhieb hingerissen. «Wenn man so einen Text drei Stunden täglich spricht und lernt, kann man wirklich in ihn eindringen, sich ihn einverleiben. Ich beneide auch ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Theater heute? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Theater-heute-Artikel online lesen
- Zugang zur Theater-heute-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Theater heute
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
THSie arbeiten schon länger für Theater, haben zum Beispiel «Othello» übersetzt oder «Lulu» bearbeitet und vor zwei Jahren mit «Schwarze Jungfrauen», einer Art Interview-Montage, ein neues dokumentarisches Format entwickelt. Ähnlich ist «Schattenstimmen» entstanden, worin es nicht um fundamentalistische Muslimas, sondern um illegale Einwanderer geht. Aber in beiden...
Theater heute«Bunnyhill», das Projekt der Münchner Kammerspiele, das sich 2004 mit der Situation Münchner Jugendlicher im «Problembezirk» Hasenbergl beschäftigte, war die Initialzündung für den Fonds «Heimspiel» der Bundeskulturstiftung. Dieser Fonds fördert Projekte im Stadttheater, die sich explizit auf ihr soziales Umfeld und neue Publikumsschichten beziehen....
Wie soll man ein halbes Jahr nach Jürgen Goschs schwer zu übertreffenden, tieftraurigen, elend komischen, gnadenlos genauen «Onkel Wanja» am Deutschen Theater in Berlin dieses Stück inszenieren? Vielleicht so, wie Andreas Kriegenburg es in Hamburg tut: als ein schwebendes, trübsalfreies Clownsspiel liebevoll beobachteter Menschlein, die tapfer anspielen gegen die...