Vorschau, der Weg zu tanz 2/20
Filip Barankiewicz Ein Pole in Prag: Seit 2017 leitet Filip Barankiewicz das Ballett des Národní Divadlo, das nicht nur das eigene Nationaltheater, sondern auch das Ständetheater, die Laterna magica und nach der abgeschlossenen Renovierung wieder die Staatsoper bespielt – und das mit einem Repertoire und einem Ensemble, die keinen Vergleich zu scheuen brauchen.
Das zu meistern, braucht es einen Profi, der über den tschechischen Tellerrand hinaussehen kann – und das ist der ehemalige Prinzipal des Stuttgarter Balletts Alan Lucien Øyen Am Tanztheater Wuppertal brachte der Norweger «Bon voyage, Bob» heraus. Er, der Choreograf der freien Kompanie Winter Guests, war sofort in aller Munde. In Antwerpen hat er zuletzt die Oper «Rusalka» dem Ballett zugeführt. An der Pariser Oper probt er sein neuestes Werk, das bereits jetzt als ein Must-see der Saison gilt. Ein Gespräch Tanzplattform Zwei Jahre warten, fünf Tage schauen, staunen, streiten und feiern – so funktioniert seit 1994 das biennale Format namens Tanzplattform. Eine fünfköpfige Jury hat entschieden, welche Produktionen ab 4. März auf Einladung des Münchner Tanzquartiers in der Isarmetropole gastieren. Wir sichten -Programm und ...
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Tanz Februar 2020
Rubrik: , Seite 72
von
Wer sieht wen an und von wo aus? Was macht das aus? Dass die Zuschauer von zwei Seiten eine Bühnenaufführung betrachten, sich also gegenübersitzen, ist längst nicht mehr ungewöhnlich. Auch Ohad Naharin baut seinem neuen Stück «2019» eine solche Zwei-Fronten-Situation. Die Botschaft des Arrangements – «seht euch beim Zuschauen zu» –, nimmt man leicht amüsiert zur...
CD des Monats: Facce d‘amore
Eine «geläufige Gurgel», wie sie einst Mozart einer seiner Interpretinnen zugestand, reicht heute nicht. Im Theater erhofft man sich mittlerweile mehr Körperbeherrschung. Breakdancer muss man zwar nicht unbedingt sein, aber für Jakub Józef Orliński ist es sicher von Vorteil, über entsprechende Erfahrungen zu verfügen. Der 30-jährige...
Die Rote Flora konnten sie damals noch retten. Aber trotz massiver Proteste der autonomen Szene in Hamburg, die kein Musicaltheater in ihrem Schanzenviertel haben wollte, trotz Feuilletondebatten, in denen Theaterintendanten gegen die «Verblödungsmaschinen» wüteten, war der Boom des kommerziellen Musicals in Deutschland nicht mehr aufzuhalten. 1986 hatte «Cats» in...
