War in München zuletzt heftig über den schwer scharfzustellenden Begriff Schauspielkunst und deren womöglich drohendes Ende durch eine falsch verstandenen Authenti­zität des Performativen gestritten worden, so scheinen nun beide großen Häuser, Residenztheater und Kammerspiele, angetreten, sich als veritable Schauspielertheater zu beweisen – mit unterschiedlichem Ansatz und Impetus allerdings.

Am Residenztheater richtet David Bösch seine Inszenierung von Maxim Gorkis Prärevolutionsdrama «Kinder der Sonne» über die Entfremdung der bürgerlichen Intelligenz von der Not der armen, 1892 auch noch von der Cholera heimgesuchten Landbevölkerung von vornherein als grobmotorige Typenkomödie aus. Patrick Bannwart hat dazu ein weitläufiges Labor-Loft mit viel vergilbtem Bildungsgut und Post-it-Zetteln an den Wänden, einem Konzertflügel und Caspar David Friedrichs «Mönch am Meer» als Fototapete ausdekoriert. 

Darin lässt Bösch seine Schauspieler über weite Strecken mit der Reproduktion vordergründiger Klischees und schrulliger Verhaltensmuster aus den Schubladen des Regiehandwerks allein. Norman Hacker gefällt sich als liebenswert-monomaner Wissenschaftler Protassow, der mit den ...