Danke für Ihre Daten!

Dänemark wird ausgeleuchtet bis in den letzten Winkel. Und der Zuschauer hat trotzdem keinen Überblick: Er sitzt vor einem schwarzen Kasten mit den Gruselbuchstaben «Helsingör» drauf und sieht nur die manipulierten Kamerabilder auf Split Screens (Kamera-Konzept/Video-Art/Programming/Live-Schnitt: Daniel Hengst). Nur ab und zu stolpert mal ein Schauspieler heraus. In Dortmund entwickelt das Spiel mit Bilderentzug und Hyper-Zurschaustellung der intimsten Momente in Großaufnahme eine ganz eigene Logik: Dänemark ist ein Überwachungsstaat, jedes Bild, das hinausgeht, wird kontrolliert.

Intendant Kay Voges, der sich seit 2010 clever und mit erstaunlichem Erfolg vorgenommen hat, das Theater Dortmund zu multimedialisieren, hat Shakespeares mittelalterlichen «Hamlet» auf die Überwachungsproblematik von 2014 bezogen und stimmt zugleich eine finstere Multi­media-Kritik an. Die beginnt vielversprechend: Vor Daniel Hengsts flirrenden Videospielereien, Sinus-Kurven, Verpixelungen und Vervielfältigungen kommuniziert ein verlorener Hamlet am Mikro mit der Geisterwelt des tiefen World Wide Web. Die Ungreifbarkeit und Unendlichkeit des neuen Mediums, der stets lauernde Verlust von Raum- und ...