Die Wiege der Krise
Am 22. Mai 1963 wurde der linke Oppositionspolitiker Grigoris Lambrakis in Thessaloniki auf offener Straße von einem Motorrad angefahren und getötet. Vier Jahre nach dem Attentat übernahm die Militär-Junta die Macht in Griechenland. Inzwischen herrscht längst wieder Demokratie in dem Land, das sie bekanntlich erfunden hat, viele Straßen in der Innenstadt wurden in Fußgängerzonen verwandelt, und das Motorrad ist zur allgemeinen Volkswaffe geworden.
Wer sich zu Fuß durch Athen bewegt, muss sich mindestens drei Mal täglich vor den durch die Fußgängerzonen rasenden Maschinen in Sicherheit bringen.
«Das ist die Rache der Geschichte», erhält man zur Antwort, wenn man sich über den zivilen Ungehorsam in Form motorisierten Attentatsverhaltens im griechischen Alltag beschwert. Vielleicht ist es auch einfach griechischer Humor in humorlosen Zeiten. Ein Motorrad hat dann auch einen besonderen Auftritt in der Inszenierung «Die Hinterhöfe der Wunder» am Nationaltheater Athen. Iakovos Kambanellis hat das Stück 1957 geschrieben, es gilt eigentlich als veraltet und wurde das letzte Mal vor 30 Jahren aufgeführt. Mit der Entscheidung, «Die Hinterhöfe der Wunder» auf den Spielplan zu setzen, ...
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Theater heute März 2012
Rubrik: Ausland, Seite 6
von Armin Kerber
Das Thalia Theater hatte mich gebeten, für Helmut Schmidt ein Stück zu spielen. Ganz privat, in seinem Haus in Langenhorn. «Welches Stück? In was für einem Raum?», fragte ich. «Eines von deinen Solo-Programmen. In seinem Wohnzimmer. Dreißig Minuten Zeit für die Einrichtung.» Gut, dachte ich, dann machen wir «Amerika» von Kafka.
Das Vorhaben schien unwirklich, doch...
Zuerst schiebt sich eine Hand – sie ist runzelig – ins Bild, die in einem Regal nach einer Tüte Milch greift. Eine alte Frau unter einem Kopftuch schlurft an die Ladenkasse und zahlt 49 Pence für das Lebensmittel. Margaret Thatcher kannte immer den Preis – den für Milch, den für die Prosperität Englands, den für die eigene Karriere und den für den Ruhm. Denis, ihr...
Ja, die Zeit. Sie ist schon ein bisschen stur, wie sie so unverdrossen immer nur in eine Richtung voranschreitet und gar keine Wiederholung zulässt. So lautet der Tenor von Elfriede Jelineks Stück, das sich einmal mehr als widerständige Textmasse gibt, sich auf Schuberts «Winterreise» bezieht und ein Triptychon mit persönlichen Tönen ist: Zuerst geht es um die Zeit...
