Schmetterlingskunde
Dass Schmetterlinge mit ihrem Flügelschlag Verheerendes anrichten können, hat sich herumgesprochen. Hier ist die Verheerung schon da, der Schmetterling tot. Aufgespießt auf einem Drehhocker, im schwarzen Négligé, die weißen Beine von sich gespreizt wie ein Falter im Papiliorama, sitzt Isabelle Huppert zehn heftige Bühnenminuten lang allein mit ihrem übergroß verzerrten Videoabbild hinter Glas im klinischen Raum – Bad oder Isolierzelle, eine Querstrebe zur Kegelbahn der Obsessionen, in die Malgorzata Szczesniak die Kleinbürgerwelt der Familie DuBois-Kowalski vergrößert hat.
Isabelle Huppert ist Blanche DuBois, die bei Schwester und Schwager Zuflucht sucht und Zerfall findet. Sie ist am Ende. Sie lallt, stammelt nur, sediert, allem abhanden, verdämmert, bringt kaum Worte hervor: Kinderreime aus einem Chanson von Claude Roy: «Si tu trouves sur la plage / Un très joli coquillage / Compose le numéro / Océan zero zero / Et l’oreille à l’appareil / La mer te racontera / Dans sa langue des merveilles / Que papa te traduira».
Williams plus Mouawad plus Platon etc.
Wunder, die Papa dir übersetzt. Papa kommt nicht vor in Tennessee Williams’ «Endstation Sehnsucht» (auf Französisch «Un ...
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Dies ist so ziemlich der letzte Ort, an dem damit zu rechnen war, eine Spielekonsole in die Hand gedrückt zu bekommen. Bislang pflegt das Theater als Hort der Hochkultur schließlich kaum Sympathie für gepixelte Zerstreuungen und widmet sich – wenn überhaupt – lieber der kulturkritischen Betrachtung des Amoklaufs, als selbst den Zuschauer mit einer virtuellen...
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