Bacon Leibhaftig
1945 lautete das Verdikt der Kunstkritik, Bacon male «freaks and monsters»; grundsätzlich abgekommen ist man von der Lesart nicht. Immer noch unterstellt man dem Maler die – obzwar exzellente – Darstellung der «gequälten Kreatur», und «exzessiver Gewalttätigkeit». Und übersieht beinah, dass die menschliche, fleischliche Existenz, die er einfängt, nicht nur «ein Dasein zum Tode» ist, sondern auch viszerales, hingebungsvolles Leben. Lebendig. Weit mehr als statische akademische Tradition. Oft weit weniger morbid. Dagegen: voller Bewegung.
Was seine Bilder, die, zugegeben, auch abstoßend sind, so unwiderstehlich macht (und Bacon zu einem der teuersten Maler der Gegenwart), ist ihre unentrinnbare, fast haptische Sinnlichkeit. Sein Werk ist eine Chronik der Hingabe. Die legendäre Adresse dazu ist sein Atelier in:
«7, reece mews, london»
Nach diesem «Arbeits- und Empfindungsraum» hat der Münchner Choreograf Micha Purucker das ers-te einer Reihe von ihm komponierter Künstlerateliers benannt – immerhin, so Purucker, «der Ort, aus dem die Formulierung eines der signifikantesten Körperbilder des 20. Jahrhunderts stammt». Wie immer bei ihm ist das Konzept ganzheitlich und großzügig. Vier Abende ...
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Martin Puttke,
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«Ich bin Gott», notiert er Anfang 1919 in sein Tagebuch – und hatte recht, was seine Kunst betrifft, die ihn in den Augen seiner Zeitgenossen anbetungswürdig macht. Aber er meint wenig später auch: «Ich bin nicht Gott ... Ich bin kein Mensch ... Ich bin ein wildes Tier und ein Räuber ... Ich bin nicht Nijinsky, wie Sie denken ... Nijinsky, das bin ich.»...