Jochen Heckmann: «Giselle»
Von der Mondlichtung ins Irrenhaus in den Puff: Vor 23 Jahren landete der schwedische Choreograf Mats Ek einen donnernden Coup mit seiner wundersam-hässlichen Giselle. Seither hat, was merkwürdig ist, keiner mehr versucht, das romantische Ballett an der Gegenwart zu messen. Bis nun Jochen Heckmann, seit 1999 Ballettchef in Augsburg, auf die Idee kam, die Klassengegensätze des Originals (Prinz beginnt Affäre mit Landmädchen) dahingehend zu aktualisieren, dass sich nunmehr ein libertinärer Städter in ein nicht weiter definiertes Arbeitersuburbia verirrt.
Der fiese Proll Hilarion verschleppt Giselle in den Puff, wo nunmehr der zweite Akt spielt anstatt auf der mondbeschienenen Waldlichtung des Originals. Es folgen Giselles Vergewaltigung und ihr finaler Todessturz.
Heckmanns an sich und in sich durchaus einfallsreiches Modern-Dance-Idiom macht allerdings Arm und Reich, also alle, gleich. Und zum Fallstrick wird ihm die Originalmusik von Adolphe Adam, denn zwischen Industrieschloten zwitschert kein Naturidyll, und im Puff wird vieles, nur nicht waidmännisch zum Halali geblasen.
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von tanz? Loggen Sie sich hier ein
- Alle tanz-Artikel online lesen
- Zugang zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von tanz
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Lächerlich gemacht habe Orlin die schwarzen Sänger ihrer Spaß-Performance, behaupteten einige nach der Premiere im Théâtre de la Ville. Einmal mehr spielt die Halb-Berlinerin aus Johannesburg mit dem Blick auf das Andersartige. Sie stiftet Verwirrung, in der sich mancher selbst entlarvt. Da ist der Zoom auf Nasenfront und schmatzende Lippen. Die Kamera schafft...
To celebrate 50 years of hard-won existence, the Paul Taylor company is touring each of the 50 states. During its first week of three in New York, the dancing has been spectacular. Patrick Corbin, sidelined last year with a shoulder injury, is back in the central role of “Aureole” as well as in parts that he originated, and his deep focus is a joy. Richard Chen...
Am Mut fehlt es Carlos Matos nicht. Im Gegensatz zum Feigling «Hamlet». Der portugiesische Choreograf, im dritten Erfolgsjahr am Stadttheater Hildesheim, wagte einen Tanzessay nach Shakespeares Drama und scheiterte auf halbem Weg, wie andere vor ihm. Er konzentriert sich auf zentrale Motive und Beziehungen, reduziert die vielschichtige politische Tragödie auf die...