Der Choreograf des Jahres

Kunst und Choreografie haben eins gemeinsam. Beide sind kritisch gegenüber ihrem eigenen Gegenstand – dem «Material». Im Tanz ist es der Körper, an den die Frage zu stellen wäre: Welche Kritik des Körpers ist möglich? Vor allem Rollenklischees wurden infrage gestellt, auch eine Kritik am idealen Körper ist von zahlreichen Choreografen formuliert worden. Die Kunst aber ist um Längen voraus. Stelarc baut dem Körper einen dritten Arm an, Eduardo Kac manipuliert ihn genetisch

Man wär ja so gern eine Opernsängerin. Wie Katarzyna Kozyra. sie tritt auf, verliert ihre Stimme und schämt sich zu Tode. Nach ihrem missglückten Auftritt sieht man auf einer Leinwand ihre Selbstverbrennung. Scheitern hat bei ihr Methode. Im Berlin Club Big Eden trat sie als Striptease-Tänzerin auf. Eine Katastrophe. Aber niemand ahnte, dass es so gewollt war. Ihr Charme, etwas sein zu wollen, was sie nicht ist, berührt ungemein

Jan Fabre ist ein Meister auf dem Hochseil zwischen bildender Kunst (zuletzt stellte ihn der Louvre aus) und Choreografie («requiem für eine Metamorphose» bei den Ruhrfestspielen und in Salzburg). Der Mann hat zweifelsohne Erfolg. Aber Erfolg ist Gift, erklärt er Georges Banu, Frankreichs Koryphäe unter den Theaterwissen­schaftlern. Erfolg sehnt sich nach Applaus und meidet das Risiko. Dabei ist Risiko genau das, was gute Kunst ausmacht