Die Krönung: Der Weißgoldakkord

Der Mann im rotbraunen Samtsakko mit Fliege zündet sich zum Schluss genüsslich einen Glimmstengel an und hört mit sarkastischem Lächeln, wie die anderen ihn verabschieden. «Questo è il fin di chi fà mal», dies sei das Ende von jemandem, der Böses tue, behaupten sie. Weswegen der Mann im Samtsakko (es ist, erraten, Don Giovanni) sie dann auch in den Orkus schickt. Eine mit dieser Aktion verbundene Aussage der Regie – Unzerstörbarkeit des Eros? – ist nicht zu identifizieren; das Ganze bleibt mehr oder weniger ein Gag.

Denn die als Theater auf dem Theater konzipierte Inszenierung Robert Carsens hat vor allem Chic, womit sie dem Anlass, der jährlichen inaugurazione des Teatro alla Scala in Mailand (in diesem Fall der Saison 2011/12), angepasst war (siehe OW 2/2012). Die Produktion markierte zugleich die offizielle Inthronisation Daniel Barenboims als musikalischer Chef der Scala, was der Maestro mit ungewöhnlich gedehnter Partiturexegese zelebrierte. Dass da einige Sänger mit dem Atem gelegentlich Schwierigkeiten bekamen – selbst Anna Netrebko etwa in «Non mi dir» –, ist kein Wunder. Durchwachsene Sängerleistungen insgesamt, nur Peter Mattei in der Titelpartie wirkt immer souverän.

Wie ...