Cross-dressing
Johann Adolf Hasses Serenata «Marc’Antonio e Cleopatra» gehört zu den Titeln, die jeder zitiert und keiner kennt. Keine Gender-, Kultur- oder Klatschgeschichte des Kastratentums lässt die Anekdote unerwähnt, dass bei der Uraufführung 1725 in Neapel Cleopatra von einem Mann, Marc Anton von einer Frau gesungen wurde. Man hatte, wie Chrysander schon Mitte des 19. Jahrhunderts in seiner Händel-Biografie mitteilte, in dem jungen Farinelli für Erstere den «besten Sopran aller Zeiten» und für Letzteren die gefeiertste Männerdarstellerin zur Verfügung.
Ob das wirklich «queer» gedacht war, wissen die Götter. Vielleicht war es bloß Ausdruck einer Zeit, die den Begriff «Realismus» noch nicht kannte. Andererseits bringt das 90-Minuten-Duodram traditionelle Geschlechts-Stereotypen wieder ins Spiel: Marc Anton (die Frau) ist ganz schmiegsame Liebe, Cleopatra (der Mann) ganz heroische Tapferkeit. Nebenbei wird der Ost-West-Konflikt im habsburgisch-eurozentrischen Sinne abgehakt. Und wie oft in der neapolitanischen Oper geht es um hoch neurotische Charaktere, die Lust und Frust nicht auseinanderhalten können, weswegen sie heute eine ähnliche Renaissance erleben wie Tschechow: Das sind ja wir!
Clau ...
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Opernwelt Februar 2014
Rubrik: Hören, Sehen, Lesen, Seite 18
von Boris Kehrmann
arte
2.2. – 17.30 Uhr (1)
2.2. – 18.10 Uhr (2)
2.2. – 22.35 Uhr (3)
La Folle Journée de Nantes.
1. Copland: Fanfare for the Common Man; Höhepunkte aus den fünf Festival-Tagen und Rückblick auf die 20-jährige Geschichte des Festivals.
2. Abschlusskonzert mit dem American Spiritual Ensemble, Sinfonia Varsovia u. a.
3. Nicola Benedetti spielt Korngold: Violinkonzert.
3.2....
Auf die Knie gefallen ist er dann doch nicht. Das machen ja Pfauen auch nicht. Aber immer wieder müsse er Dank sagen für etwas, das er so noch nie im Opernhaus gesehen habe, preist Ioan Holender im Bonus-Track, es ist eine seiner «kulTour»-Sendungen auf Servus-TV. Die drehte sich um Michael Haneke und ist auf dieser Doppel-DVD Zugabe: ein bisschen Making-of, ein...
Der Brief, den Francis Poulenc 1958 zu «La Voix humaine» an Hervé Dugardin c/o Ricordi Paris sandte und den Benjamin Ivry in seiner Biografie des Komponisten zitiert, ist keinesfalls jugendfrei. Die Musik, schreibt Poulenc, sei an manchen Stellen «unglaublich erotisch, sie riecht nach Sperma, nach zwischen den Schenkeln». Und die Protagonistin, «Elle», sei im...