Gottesferne

An der Längswand des von Alban Ho Van auf die Bühne der Oper zu Lyon gebauten modern-zeitlosen Refektoriums steht das Motto «Nous avons cru à l’amour de Dieu pour nous» («Wir haben an die Liebe Gottes zu uns geglaubt»): ein Satz wie in Asche liegend, zugleich ein verborgen glühender Text. Er nimmt das Sterben der Alten Priorin vorweg, ihr entsetztes «Dieu nous délaisse, Dieu nous renonce» («Gott gibt uns auf, sagt sich von uns los»).

Die Operngeschichte kennt kaum Erschreckenderes als jene Szene, in der tiefe Zweifel an ­einen vermeintlich grausamen, selbstgefälligen, ­lebensfernen, freudlosen Gott offenbar werden und die Trunkenheit an der Religion offener Rebellion weicht. Sylvie Brunet spielt und singt das grandios, macht die Szene zum Höhepunkt der Aufführung in der Inszenierung von Christophe Honoré – der ersten Opernregie dieses Autors und Filmemachers. Die explizite Religionskritik des Regisseurs manifestiert sich nicht zuletzt dadurch, dass das Motto gegen Ende zu «Nous avons l’amour pour nous» verkürzt wird. Was uns bleibt, sind wir selbst.

Ohnehin hat Poulencs Katholizismus Beichtväter vermutlich erröten lassen. Zur geliebten Schwarzen Muttergottes von Rocamadour pilgerte ...