Die Frauen gehen in Führung

Eine italienische Villa, halb alt, halb neu. Ein Maskenball, bei dem sich nur die Hälfte der Gäste à la Watteau verkleidet hat. So wie auch dessen Gemälde in der Halle unvollendet ist und die Gastgeberin sich ausgerechnet das Pierrotkleid von dessen «Gilles» ausgesucht hat, der sonst melancholisch im Louvre trauert.

Michael Haneke, Europas gegenwärtig berühmtester und meistdekorierter Filmregisseur, hat seine zweite Mozart-Oper inszeniert. Die erste war «Don Giovanni» an der Pariser Opéra, als Manager-Melodram angesiedelt in der Bürolichttristesse von Nanterre.

Sieben Jahre später ist Haneke für «Così fan tutte» Gerard Mortier ans Teatro Real in Madrid gefolgt. Wieder gibt er sich realistisch, lässt aber doch Rätsel offen. Sind die Personen in den altertümlichen Roben wirklich Charaktere des 20. Jahrhunderts, oder sind sie einfach nur zu den vier jungen Leuten hereingeweht worden, die sich hier auf ein Liebesexperiment einlassen, von dem offenbar alle wissen? Haneke scheint sich nicht so sehr für die Umstände zu interessieren, die lässt er bewusst im Ungefähren, als für das, was aus der fatalen Wette entsteht. Don Alfonso ist hier übrigens, so will es Haneke, mit Despina (der Dame ...