Ein Eisberg für alle
Bisher war Sydney die einzige Stadt der Welt, deren Wahrzeichen ein Opernhaus ist. Ganz wie auf dem fünften Kontinent wird bald auch in der alten Welt eine Stadt in Europa ein Haus für Musiktheater zur Ikone erheben: Ausgerechnet in Oslo wird am 12. April ein spektakulärer Opernneubau eingeweiht, der die Holmenkollen-Skisprungschanze als Wahrzeichen der norwegischen Hauptstadt ablösen wird. Dann öffnet sich nach fünfjähriger Bauzeit erstmals offiziell der große Bühnenvorhang der neuen norwegischen Staatsoper.
Dieser Vorhang ist ein «MetaFoil» genanntes Kunstwerk von Pae White aus den USA, das aussieht wie zerknüllte Aluminiumfolie.
Im «Bjørvika» genannten Hafen von Oslo, in dem die kleinen Fähren und großen Kreuzfahrtschiffe anlegen, wirkt das riesige strahlend weiße Opernhaus, das auf einer künstlichen Insel steht, wie ein gigantischer Eisberg. Entworfen von dem bekannten norwegischen Architekturbüro Snøhetta, das sich im Jahr 2000 bei einem großen internationalen Architekturwettbewerb durchsetzen konnte, bricht die neue Oper alle Rekorde: Auf fast 40 000 Quadratmetern Fläche liegen mehr als hundert Räume. Über 600 Mitarbeiter haben in dem Neubau ihren Arbeitsplatz. Wichtiger ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Opernwelt? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Opernwelt-Artikel online lesen
- Zugang zur Opernwelt-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Opernwelt
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Ewige Frage: Kann man, muss man, soll man den «Parsifal» inszenieren? So recht glücklich werden oft weder Kritiker noch – wenn sie im Vertrauen sprechen – Regisseure mit dem sperrigen Inhalt, den katholischen Zutaten und den vielen weit über die christliche Sphäre hinausweisenden Bezügen. Die Lösungsvorschläge fallen entsprechend bunt aus: Was etwa Christoph...
Für Stephen Gould kann ein Spruch gelten, den man gewöhnlich etwas leichtfertig benutzt: Er kam, sah und siegte. Vor sieben Jahren war das, als er, nach Engagements vorwiegend in Musicals, auf eigene Faust nach Europa ging, an verschiedenen Häusern vorsang und schließlich in Linz sein Debüt als Florestan gab. Es folgte eine steile Karriere, die ihn bald an die...
Die Castorf-Epigonen gehen um. Zwei lebendige Momente hatte Benedikt von Peters Inszenierung von Händels «Teseo» (1713) an der Komischen Oper immerhin: Der eine ereignete sich nach fünfundvierzig Minuten, als zu den Klängen der feierlichen Ouvertüre der Eiserne Vorhang hochfuhr und den Blick auf das verregnet-morastige Schlachtfeld vor Athen freigab. Die Ouvertüre...