Vita lirica

Wie ein Goldregen senkt sich der Klang ihrer lyrischen Sopranstimme auf die Hörer. Mit dem Gnadengeschenk eines erlesenen Timbres hat die Natur Mirella Freni bedacht, es verzaubert mit der «Fülle des Wohllauts». Der sinnliche, der schöne Ton – das ist keineswegs ein sängerischer Narzissmus, der sich im suono estetico gefällt, sondern, wie Theodor W. Adorno betonte, ein entscheidendes Moment jeder großen Interpretation.

Man lausche bloß dem amoroso-Klang, den Mirella Freni in der «Figaro»-Aufnahme unter Colin Davis für die Rosenarie der Susanna wählt, um der Ambivalenz der Szene inne zu werden: des erotischen Doppelspiels, mit dem Susanna den lauschenden Figaro foppt und zugleich sinnliches Glück verspricht.

Mirella Freni (ursprünglich Fregni) stammt, wie der wenige Monate jüngere Luciano Pavarotti, aus Modena. Schon als Kind singt sie. Es liegt in der Familie: Ihre Großmutter Valentina Bartomesi war in den 20er-Jahren eine bekannte Sopranistin. Bei ihrem ersten Opernbesuch erlebt Mirella Freni die große Sara Scuderi als Tosca, später hört sie Lina Pagliughi und Beniamino Gigli in «Lucia di Lammermoor». Sie studiert bei Ettore Campogalliani und debütiert 1955 als Micaëla. Ein Jahr ...